25.第12章 你可以把它当“前言”来读（1）

“愁容骑士”

是西班牙苍凉高原上那个叫堂吉诃德的人的别称。

不过我的《愁容骑士》这本书，完全是中国式的，即中国人的故事，中国式的风格，东方民族的精神痛苦，等等。

它或者叫成《浪漫派最后的骑士》也可以。

厂当广州出版社将它作为丛书之一而推出的时候，在这个西安美丽的早晨我站在阳台上叼着烟，口里念叨着书名突然想起前不久与来访的西班牙作家团的那次对话。

我们对西班牙的文学了解很多。

西班牙作家则对中国的文学知之甚少。

双方在对话中都感觉到了这一点。

我说，这是欧洲中心论的影响。

作协主席先生是一位老头，瘦骨瞵峋的，很有风度。

他的胸前别有四支笔。

我作仰慕状，问这位老者，为什么别四支笔，这四支笔是做什么用的。

老者回答，一支是钢笔，写作用的；一支是签字笔，签名用的；一支是圆珠笔，记录用的；一支是铅笔，打草稿用的，云云。

这话说完以后，我们的组联部小陈说，让我讲个侯宝林的笑话吧。

侯宝林是中国的幽默大师，他说过一个四支钢笔的相声。

侯说在中国，那别一支钢笔的通常是小学生，他开始学文化了；那别两支钢笔的通常是中学生，他已经有相当的文化了；那别三支钢笔的通常是大学生，他已经文化很高了；那别四支钢笔的一小陈说到这里停顿了一下，以加强效果。

然后说，在我们中国，那别四支钢笔的，通常是修钢笔的人。

小陈的话博得中国和西班牙作家的齐声鼓掌，作协主席开始有点脸上挂不住，后来也鼓起掌来。

他说这是东方幽默。

他还自我解嘲说，在西班牙修理钢笔这个职业已经绝迹了。

精彩的话题还有一个。

一个西班牙剧作家问，在你们中国，是如何培养作家的。

他问话的意思我明白，他是想问文联、作协这样的机构的况。

但是我避实就虚，说了这么几句话。

我说，我们中国有个老作家叫孙犁，他说过作家是生活本身培养出来的”

翻译刚将这话翻译过去，西班牙作家齐声鼓掌，那位剧作家觉得自己问话有点愚蠢，从此再不语了。

那次谈话还有一件事对我印象很深。

他们在个人介绍中一般不提获奖的事。

当我们如数家珍，介绍说我们中某某某获过什么奖时，他们解释说，他们每个人都获得过几千个奖。

或者原话是，在西班牙，大大小小的奖项一共有几千个。

我记忆不清说的是前者还是后者了。

他们说在西班牙，随随便便个什么人，只要有钱，有想法，就能设一个什么奖，给乱糟糟的文坛再添一份热闹。

他们说，衡量一个作家的重要性或影响力，一般来说是看他的书的印数。

那次对话还谈到中国目前的“宝贝”

系列文学。

西班牙作家说，在西班牙这类文学也很风行，销量也很大，政府对此既不支持也不禁止，让其自生自灭。

他们说，在西班牙他们叫这一类文学为“潮湿文学”

，说看这一类书时，只能用一只手捧书读，另一手按捺不住，要干别的事。

当然，那次谈话中，对我印象最深的是，当我试图拍一下西班牙人说到，我最喜欢的女性形象是一个叫梅里美的法国作家塑造的“卡门”

时，这时随团的一个穿红t恤的女性，猛地站起来说我就是卡门，我就是卡尔曼”

然后过来拥抱我。

我吓坏了，赶快躲开。

她也是作家，名字似乎也叫卡门。

印象中，她是作协主席的妻子。

不知道我这记忆对不对。

在《愁容骑士》付梓之际，写上以上的话。

它们和这本沉重的书没有一点关系。

只是由愁容骑士到堂吉诃德，从堂吉诃德到西班牙人，从而信笔由之，为这本沉重的书增加一个花哨的领结而已。

2001年6月6日于西安