1.23节：后现代批评与中国国情(1)（1）

后现代批评与中国国

“文革”期间我在农村插队当知青的时候，常有政治运动，每次“上面”都要派工作组进村“动群众，开展运动”，因为当时农民连饭都吃不饱，根本不关心政治。***

工作组一进村，“政治”便突出起来。群众被动起来的标志之一，是每天不知道要喊多少次“**万岁”。出工前收工后都要在**像前念语录喊口号“献忠心”，每次开群众大会时“**万岁万岁万万岁”的口号更是响彻云霄。但来我们村的工作组却规定，地、富、反、坏等“四类分子”不能喊“**万岁”，更不能喊“万岁万岁万万岁”的口号。那时我刚到农村，对此百般不解，便问工作组为何不让他们喊，工作组回答说革命群众对**无限热爱，喊“万岁”肯定是自内心的声音。但“四类分子”是专政对象，他们肯定梦想复辟失去的天堂，夺回被没收的财产，人还在，心不死，对无产阶级专政和**一定心怀仇恨，别听他们喊出来的也是“万岁”的声音，但心里实际想的肯定是“万碎”，所以他们喊的一定是反动口号，当然不能让他们喊这种反动口号。

这种“诛心之论”在“文革”时期司空见惯，不足为奇，甚至从1960到1966年一度无处不在的第三张“**标准像”中，也被一些“革命群众”“解读”出有“偏听偏信”的问题！

从1950年至今，新华社先后公开表了四张**标准像。据加工、制作这四张标准像的陈石林先生回忆，从1950年10月到1959年10月之间，先后公开表了两张**标准像，1959年9月为迎接建国十周年大庆，**中央有关部门征得**同意决定为**拍摄、制作一张新的标准像。为了让标准像不过于呆板，新标准像是**的半侧面像，由于是半侧面，双耳自然无法同样突出。新标准像加工、制作后，经**亲自选定、批准，在国庆节那天，《人民日报》及全国各大报都在头版头条刊登了这张新的标准像。直到1966年底，全国到处悬挂的都是这第三张标准像，当时**城楼上的**画像也是以这张半侧面标准像为摹本绘制的。

但从1964年起，随着越来越强调“阶级斗争，一抓就灵”和个人崇拜日渐浓重，“一些群众出于对**的热爱和崇敬，对第三张**标准像提出了意见，认为半侧面像只突出一只耳朵，且左眼珠偏上，似乎**在‘偏听偏信’。”在这种况下，有关部门决定再为**拍摄制作一张正面双耳的标准像。新的标准像在1967年元旦正式公开表，取代第三张标准像，一直使用至今，现在**城楼上的**画像就是按第四张标准像绘制的（陈石林：《我加工、制作**标准像的点滴回忆》，《党的文献》，2000年第3期）。所幸这第三张标准像是经**亲自选定，不然有关人员还真无法担当让伟大领袖“偏听偏信”的责任。

建筑讲风水是中国悠久的传统，但在大破“四旧”的“文革”中，当然要被严禁，不过，那时却又产生了更加严格的新“讲究”。现在的长沙火车站是于“文革”中新建的，设计时有关方面要求主楼顶上必须要有一把巨大的火炬，象征湖南是**的家乡，中国革命的熊熊烈焰由此点燃。但设计时，火焰的朝向却成为想象不到的难题。当设计火焰微微向北、以表示“心向北京”时，有人提出这说明从香港刮来的南风太劲，当时香港还未回归，是我们与资本主义世界斗争的前沿阵地，“南风劲吹”，居心何在？于是，设计者欲将火焰改为南倾，显示“北风劲吹”，但立即有人反对，认为表现北风强烈有为“社会帝国主义”这只“北极熊”鼓吹之嫌。为了表示“东风压倒西风”，又决定火焰西斜，但有人说台湾在东边，这有“台湾压过我们”和“心向西方”之嫌。火焰东倾又被说成是“西风压倒东风”，那更是严重政治错误。万般无奈之中，最后的方案竟是红红的火焰直直向上。当时就有这样一个段子：据说一个外地人刚下火车，惊叹道：“早就听说湖南人爱吃辣椒，没想到爱到这种地步，连火车站上面都要竖一个辣椒！”