第38章 作家之死（22） 所以，话剧
惊鸿一推201的门,满屋子热气便往她脸上涌来。
她打了个喷嚏，孟时源给她递过来纸巾，说今天最后一段戏终于定了，他们总控剧本不用改了,今天晚上言蹊也在,她要和各组总控沟通细节和最后的总控本。
“谢天谢地。终于可以不用改了。”惊鸿接过纸巾赶紧抢救。她有季节性鼻炎,这两天申浦的寒潮闹得她鼻子又难受了。
申浦的冬天真的来了。
和很多南方城市一样,申浦夏天热的要命,冬天则是阴阴潮潮的湿冷。
海滨城市,冬天的风更是厉害一层，非得从头到尾裹得紧紧的，有一点缝隙，风就会往人衣服里钻，一钻就钻到人的骨头缝儿里去。
但申浦人是全中国最时髦前卫的一批人，宁愿受冻也不愿意老土，满大街仍然都是精致的都市丽人和型男。
大家每天带着室外的寒气往201来,又在深夜裹着倦意和兴奋回去。
跨年话剧节的排练已经进入尾声,加上和一些课程的期末相撞,大家的日程愈加紧张，不过排练仍然紧锣密鼓,几台话剧都进展正常。
“那今天排哪段？”
“今天走整台戏。”孟时源拿着台本,“他们正在休息，等会儿我们跟进去就好了。”
惊鸿点点头,把围巾和外套都卸下来。只见201原本光杆司令的两个衣帽架都已经被大家的围巾帽子里里外外裹成了大粽子，休息区的沙发上歪歪斜斜地躺着一堆人，还有羽绒服。
“我帮你。”孟时源把她的衣服接过来，只剩最高的那根杆子还是空的了。
惊鸿朝他一笑,说谢谢。
那边《作家之死》剧组的各位通通歪在沙发上，似乎在聊学校里猫猫狗狗。有些大橘粉头正在争论大橘哪个孩子最可爱。
小橘死忠周泓宇据理力争：“只有小橘像妈妈，当然是小橘最可爱，我们小橘才是人气王好嘛，人气王！”
惊鸿露出复杂的微笑，目光在那一刻和歪在沙发另一边的江遇交汇了。
现在提起小橘，他们俩都只会想到上次周泓宇因为它把鞋落在南门后来舞台出事故然后在酒吧买醉抱着大家认爹认妈的神奇经历。
那天他们和后来的Tomorrow三人一起把周泓宇扛回去了。
俗话说，醉酒断片不尴尬，尴尬的是事后有人帮你回忆那会儿干了什么。周泓宇喝成那样，第二天睡到下午才醒，醒了什么都不记得了。
正好晚上有排练，四人早早来到201围成个圈，帮周泓宇回忆自己干什么了。
惊鸿也不想那么坏的，但群众里面实在是有坏人。时源不怎么老实，江遇直接快把周泓宇逼得怀疑人生了。
孩子都在猜测自己醉酒的时候是不是跟别人拜天地结婚了。
最后还是温舒不忍心看这种人间惨剧，把周泓宇拉到角落里跟他说了一个美化过的版本。
回忆过往黑暗时光，酒后吐真言，认了温舒当妈。
即使是这个美化过的版本，也把周泓宇吓得抱头鼠窜，蹲在角落里怀疑人生。那一整晚的排练都不敢出现在他们仨旁边，就连和温舒的对手戏都要隔得远远的，还被流星哥说了一通。
他花了好几天才接受这个事实，慢慢恢复正常。他们怕他尴尬，也默契地不提。
除了有些坏人。
“大橘之前还客串过我们话剧呢。”乔彦坐在沙发旁边的椅子上，翘着二郎腿。
“猫怎么客串话剧啊？”温舒问。
“剧场没关大门。”乔彦道，“我记得那回是一出《玻璃动物园》吧？台上男女主正对手感情戏呢，大橘就从门口飞进来，冲上舞台，也不知道为什么它非得在台上走，但确实是把重头戏全抢了。”
“那是算出舞台事故了？”有人问。
“也不算造成事故。”乔彦想到这里，咯咯笑起来，“当时那两位主角反应快，男生说了一句‘哎，你家里怎么还有猫’，女生就顺着也改了台词，”
“好在大橘也没有在台上纠缠，这段词结束以后就自己跑下去了。观众都快笑晕了，反馈还不错。真有人以为那是剧本的设计。”乔彦摸摸下巴，“给我们留下的经验就是，以后演出的时候剧场门一定要锁好。”
“哎，乔哥，要是我们演出的时候也有猫跑到舞台上抢戏怎么办？”有人开玩笑。
“就是说剧场门要锁好嘛！”乔彦笑道，“上台前我会去给你们锁好的，放心演吧！”
自月前的那次矛盾以后，《作家之死》剧组没有再发生过什么矛盾，演员们勤奋刻苦，惊鸿和时源两个总控虽是第一次，但聪明愿学，上手快，呈现效果不错。
老洪已经帮他们整体指导过一轮，另外林言蹊也经常来帮忙抠细节，说他们现在是几台戏里排练效果最理想的了。
这一下，连带着乔彦的精神头也一直很好，再没说过什么极端的话，甚至能和大家开开自己的玩笑。
乔彦精神状态一稳定，沟通和导戏的水平就都上去了。
有时候他跟演员讲戏交流，从古希腊一路侃侃而谈到二十世纪后现代，听得在旁边盯总控的惊鸿都想拿笔记本出来记记笔记。
温舒开玩笑说，乔彦可以去接戏剧考研辅导。
林言蹊从别的剧组转过来了，内务组今晚对好细节，服化道组检查道具，缺了坏了的东西赶紧采买。
服装已经定好，明天晚上201拍定妆照，宣传手册和推文就差这几张照片了。
言蹊知道韦烨已经把乔彦的病史交代给他们，原本还有点担心，现在完全放松了，甚至有点佩服。
她和惊鸿和时源来，确认了总控剧本，感慨道：“说实在的，某些角度上我还挺羡慕乔彦的精神状态的。能够有勇气做到什么都不管，就只是排话剧，也很厉害了。”
她伸了个懒腰，笑着对他们说：“所以我也想再尝试一下，做导演。”
“下学期春季话剧节，你们都要来演我的戏。”
“是什么戏啊学姐？”惊鸿好奇。
“本子我还在改哦，跟老洪讨论，不断推翻重来，灵感来源于易卜生的《玩偶之家》。”
原来是改编话剧。
“学姐不是说不喜欢做导演吗？”时源问。
“乔彦启发我了。不管适不适合做，总要试试才知道。在自己喜欢的事情上遭点罪，估计也很幸福，总好过在不喜欢的东西上遭罪。”
她缓缓道：“有些事情，确实要在能体验的时候去体验。”
“再过两年，我就毕业了。不知道是读博还是工作，又或许出国？总之在毕业大戏之前，我想我应该做一次导演。”
她俏皮地补充：“还有，这个剧本是我自己编的，也只有我能来导，我才不放心交给别人呢！就算是老洪或者乔彦，也未必就有我导的好。”
她笑得很骄傲。
这个瞬间，看着言蹊亮晶晶的眼眸，惊鸿托着下巴想，那些来自观众和社员的评价真的很恰当。
林言蹊惊才绝艳。
她就应该一直待在光年剧场的舞台上。
但是，光年剧场是有时限的，我们都迟早都要从这个舞台上退场。未来各有安排，这是很现实的事情。
所以，话剧到底带给我们什么？
我们为什么要花那么久的时间去理解和排练，为什么要把绕口的台词背的一句不落，为什么要花时间为那些素未谋面的角色流泪？
就像惊鸿那么爱繁漪，温舒和泓宇可以再演一万次四凤和周冲。
如果讲求实际，其实话剧什么都没有带给我们。
就算是言蹊、乔彦，也不会去做专业的演员或编剧。
但是自从与话剧结缘以来，她认识了很多人，他们个性各异，脾气不尽相同，对角色和剧本的诠释处处不同。
戏是假的，人物是假的，就像李碧华说：“灿烂的悲剧已然结束，华丽的情死只是假象。”
戏会散场，歌会唱完，但演戏的人和人们的生活是真的。
就算乔彦有时候抽象到惊鸿想让他看看业余黑带二段的实力，她也愿意待在乔彦这里演观众看过就会忘的话剧。
也胜过给金施然打工、在一个确实很厉害以后可以写到简历上加分的项目里挂名。
因为这是她喜欢的事情。
我们这一代人，过着千人千面、评价喧嚣、极其复杂的生活。
有人描述这个时代物质富足、精神抖擞、万物繁荣，描述我们是后来的巨浪、奔涌的河流。
可是除去赞美，中间有多少人为虚幻无意义的事情日夜奔波，有多少人在已经定好的制度里卷生卷死，又有多少人还在迷茫就要开始选择？
有多少人身不由己、言不由衷，有多少人清楚明白自己的颓废，又有多少人不相信前程远大，一遍又一遍在深夜里泪流？
只有我们自己知道。
惊鸿知道毫无负担地坚持一件喜欢的事情有多难。
一代人有一代人的不幸，一代人有一代人的《午夜巴黎》。
那天排练结束的时候，言蹊和大家沟通第二天拍定妆的事宜。惊鸿不用拍定妆，于是先去衣帽架拿衣服，却发现自己的衣服围巾已经脱离了那个“大粽子”，单独搭在旁边的压腿杆上。
江遇走过来，若无其事地说：“这个衣架承重太值得怀疑了，我怕一会儿倒了，给你单独放旁边了。”
“……谢谢啊。”惊鸿觉得哪里怪怪的，但是说不出来，只是抱着衣服，愣愣看着聚成一团的大家。
“愣着干嘛？下班啊。”江遇在她面前打了个响指，“还不够累啊？爷都快累死了。”
跨年话剧节马不停蹄地向所有人赶来，新年不会等人。
作者有话说：
话剧到底带给我们什么？
我们这一代人，（）请你填空