第436章 番外7

**本次为采访体**

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《光影人物》封面专访：月照林。

记者：“月先生，首先必须祝贺您三十岁生日快乐。”

月照林（笑着点头）：“谢谢。”

记者：“站在三十岁这个节点回望，如果让您用几个关键词总结这十年，会是什么？”

月照林（略微沉吟）：“敬畏，专注，还有…幸运。”

记者：“‘敬畏’这个词很重。具体是指对什么心存敬畏呢？”

月照林：“对创作本身，对观众的喜爱，也对‘演员’、‘爱豆’，‘歌手’这些不同的身份。”

记者：“会觉得有压力吗？”

月照林：“会。当你意识到自己承载着许多人的期待，当你明白一个角色、一部作品可能影响甚至陪伴一些人时，这份‘被托付’的感觉，就是最具体的压力。”

记者：“这种压力，会促使您在某些时刻对自己特别苛刻吗？”

月照林（沉吟）：“对我个人来说，如果长期没有压力，就会产生轻慢，再演变成敷衍。所以压力，也是一种借力，借外界来提醒自己，应该怎么做。”

记者：“这是一种将外部压力内化为自我要求的过程。那么，在这样持续的内省和高要求下，您如何避免陷入自我怀疑或过度消耗？”

月照林：“够累就可以，开玩笑。其实是很小就发现内耗不起作用，所以干脆外放了，也可以理解成一种‘迟钝’，我不会往那边深想。”

记者：“这也是您说对过去的‘专注’出发点之一，是吗？”

月照林（点头）：“是的。”

记者：“您还认为自己是幸运的，是什么方面的幸运呢？”

月照林：“很多面，幸运地遇到了好的团队、观众，以及时代给予的机会。缺一不可。”

记者：“这种身份的多元化，是否也影响了您对个人生活的规划和看法？大家似乎都很好奇，您将如何平衡事业与个人，尤其是感情生活？我知道，这是一个对您来说有点‘冒犯’的问题，不过，明确的回答也可以消除一些好奇。”

月照林：“事业和个人生活，在我看来不是天平的两端，需要时刻去平衡。它们更像两条时而交汇、时而并行的轨道。至于感情生活，出道前没有设想，没有规划（笑）现在也是。我想这个想法，应该会持续到老吧。”

记者：“是因为专注事业，忽略个人幸福，还是本身对感情没有那么迫切的需求呢？”

月照林（思考）：“嗯，都不算。如果一定要选的话，两者结合。”

记者：“很多粉丝会担心，您是因为在意粉丝的感受，才刻意回避感情。”

月照林：“确实是刻意。有为粉丝的考虑部分，同时也是因为【我不想】。

如果有另一个人会渗入我的生活，看到另一面的我，我会极度抗拒，并且会产生‘我被曝光’了的感觉。”

记者：“您很注重私人空间。听说，您对他人的触碰都比较敏感，不分性别，是真的吗？”

月照林：“对。”

记者：“所以建立一段健康的、长久的亲密关系，对您来说，从开头就是一个坎？”

月照林：“对我来说不是坎，因为我已经与粉丝建立了这样的关系。

这种关系对我来说刚好，我也是一个人类，所以对于亲密关系也有一定的需求。”

记者：“能形容一下这种情感连接吗？”

月照林（点头）：“它建立在长达十年的时间里，基于无数舞台和角色，基于全然理解的信任，基于共同走过的默契。

这种关系里，有付出，有回响，有遥远的陪伴，也有精神层面的共鸣。它满足了我对‘长久’、‘理解’和‘共同成长’的需求。我也意识到，情感的满足和精神的寄托，其形式可以是多样的。我的情感账户已经被一种很充实的方式填充，不需要其他了。”

记者：“所以您主动或被动地放弃了体验爱情、婚姻、家庭这些人生选项的可能性？”

月照林：“不是‘放弃’，而是‘选择’。

人生不是一条单向的无尽公路，没有哪一条路是必须要走的。当然，读书除外（笑）。”

记者：“过去十年您几乎定义了内娱的的一种‘成功范式’，三十而立的这年，对未来有什么新规划吗？”

月照林：“与其说是全新的规划，不如说是在已有的道路上看到了一些想深耕的领域。”

记者：“譬如？”

月照林：“想尝试着去学习一些剧本幕后的创作，不一定是导演，可能是剧本创作，美术设计，更深入地了解剧组。

从另一个角度——故事的初始‘孕育者’之一，而不只是‘呈现者’——会是怎样的体验。”

记者（惊讶）：“您的意思是，未来会转型吗？”

月照林：“是的。”

记者：“这次的采访放出去，一定会引起轩然大波。至少对您的剧迷和影迷来说，这个消息，宛若悬在头顶的达摩克利斯之剑。”

月照林（认真强调）：“拍戏仍然是我的重心。表演是我的根基，舞台也是。只要身体允许，我会一直演下去，唱下去。毕竟，转型也需要时间去学习、酝酿，才能转呀，请大家放心。”

记者：“那您提到的转型，更像是一种‘延伸’而非‘替代’？在表演这棵主干上，生长出新的枝桠。”

月照林：“对，我当前的目标，是希望通过对创作全流程更深入的了解，来滋养我的表演，也能让我未来作为演员时，与导演、编剧等其他部门的沟通更同频，甚至能提出一些有建设性的想法。这是一种学习，是为了更好地‘演’，而不是直接离开——那太不礼貌了。”

记者：“会不会觉得精力被分散？毕竟原本的工作已经需要大量时间投入，再加上这些额外的学习。”

月照林：“所以这是一次长期任务。未来还很长。”

记者：“做出这种着眼于长远的规划，是否意味着您对‘演员’或‘艺人’的职业寿命有了新的认知？您如何看待行业里常见的‘花期’焦虑？”

月照林：“表演的角色和形态可能会随着年龄、阅历、兴趣的改变而演变，花期也会变。”

记者：“会担心自己老去吗？”

月照林：“担心。不过想了想，只要不秃顶就好。”

记者（被他的直白逗笑）：“所以您对外貌的态度，其实也挺务实的？”

月照林（也笑了笑，神情放松下来）：“可以这么说。毕竟外貌是职业里的一部分，我尊重它，也会尽力维持好的状态，这是一种专业要求。”

记者：“维持外貌状态某种意义上也是为了满足‘被观看’的需求，您会觉得是转型的障碍吗？”

月照林：“不会。二十出头时，可能需要更多地依赖外形去建立某种青春、灵动的印象。到了三十岁，甚至未来四十岁、五十岁，观众和我自己，或许会更期待看到角色灵魂的厚度、经历的质感，外貌依旧会给这种角色‘赋能’，让我在不同年龄阶段都能找到与表演、与观众连接的有效方式。哪怕以后多了幕后的身份，这两者不会冲突。”

记者：“您相信观众会跟随您，去欣赏在不同年龄，不同阶段，不同身份的‘美’？”

月照林：“我尽力（笑）。当然，也希望大家对我的喜爱的保质期，可以更久一点。”

记者：“您用了‘保质期’这个词，很有趣，也带点商业的冷酷感。在您看来，延长这个‘保质期’的关键因素是什么呢？”

月照林（稍作停顿）：“观众很聪明，如果我四十岁时，还在试图维持二十岁的外在形象，哪怕作品本身制作精良，那种微妙的‘脱节感’和‘停滞感’也会让连接出现裂痕。所以随着不能只是外貌延长，随着时间、阅历，和观众一起‘进化’的，一定是我的表达。

当然，人不可能是完美的。

演员探索表演、创作者讲述故事、并与观众分享这个探索过程。里面的起伏、选择、甚至失误，如果都是坦诚的，那么它们共同构成的，就是一个真实的叙事。”

记者：“很动人的展望。那么，为了这个‘叙事’的延续，在三十岁这个新篇章的开端，如果让您对十年后，四十岁的自己说一句话，您会说什么？”

月照林：“希望到那时，你依然对世界抱有好奇，内心比现在更从容、更开阔。还有，记得保养身体，延迟退休（笑）。”

记者：“谢谢您接受我们的采访。月先生，再一次祝您生日快乐，也祝您前路宽广。”