由《渔家傲.怀陈沂》说词的平仄

旧日堂前桃李树，年年枝下成蹊路。点点东风被泽雨。人已去，此身犹作周郎顾。

舞会乍听琴乱抚，感时犹羡英年度。流水高山知肺腑。枉辜负，恩师厚望天涯处。

这首词我是怀念在校期间我的现代文学课讲师陈沂的（陈沂，西宁市文联主席，专业作家）。在新学期开学典礼舞会上，我有一个手风琴独奏节目。舞会尚未开始，由于紧张，未将琴的皮带扣扣住，不慎触了一键，琴发出一声怪响，引起哄堂大笑。陈沂老师当时风趣地对我说：“舞会稍后进行！”

己丑年五月十一日，我将它上传于《杨柳青文学网》，发表时，编辑梅苑作了如下按语：

“师恩难忘，想起恩师，自然也想起随师学琴时的种种情景。欣赏。另外，范仲淹体和晏殊体一样在‘犹’这个位置上似乎都是仄声。”

梅苑君在我全部上传的诗词作品中，除了几首早期被他推荐的以外，罕有能够公正评价我的言论，这一首完全是例外了。因为他不仅肯定了本篇，而且使用了“欣赏”这样的字眼。本来我应该受宠若惊，感激零泣，但我依旧激动不起来。我不是存心芥蒂于他以往对我太多的非难，而是因为这篇评语中仍旧有些问题，让我摇头。

首先，梅苑君认为此词回忆的是我”随师学琴的种种情景”，真是天大的误会。我在后面的注释中明确说明怀念的是我的现代文学讲师。仅仅因为我注释中提到了演奏手风琴一事，词中又有“高山流水”一句，就想当然地以为我写的是随师学琴，真不知梅苑君何以作出这样的判断。

注释都能被会错，对正文的理解又怎能没有误会？难怪梅苑君评论我的作品总是穿凿附会，有时竟然风牛马不相及。

可惜了我的注释！

还有就是怎样按体填词的问题。

《钦定词谱》中有关《渔家傲》一种，计有四体，分别是晏殊体（正体）、周紫芝体、杜安世体、蔡伸体，其中晏、周、杜三体都是62字，蔡体为66字，这里没有范仲淹体。范仲淹体在《白香词谱》中录有。世人知《钦定词谱》者众，而知《白香词谱》者少。因为后者中载录的词体太少，仅为一百，而历来填词者需要多体加以选择。因此它不能满足作词者的需要，以它作为规范缺陷明显。另外梅苑君所言范仲淹体应当不是范老夫子的独创。因为《钦定词谱》在《渔家傲》中说明该体始自晏殊，因晏殊词中有“神仙一曲渔家傲”故取此名。范老夫子和晏殊基本上是同一时代人，依此判断，范老夫子当是按晏殊体所填。因为两者的词在字数、平仄和韵脚上完全相同。若说晏殊与范仲淹同时创制了该体，既无史载，而且世上没有如此巧合的事。

梅苑君称我词中“此身犹作周郎顾”之“犹”字处应该用仄声字，因为晏体和范体同位置上都是仄声字。晏殊体此处为“一”字（“神仙一曲渔家傲”），范仲淹体此处为“落”字（“长烟落日孤城闭”）。说法看似没错，但梅苑君显然没有仔细研究过该体的平仄问题，所以有些想当然了。晏殊体在《钦定词谱》中作为正体其实每一个字的平仄都有详尽的注明：

画鼓声中昏又晓韵时光只解催人老韵求得浅欢风日好韵齐揭调韵神仙一曲渔家傲韵

◎◎⊙⊙○◎●，⊙○◎●⊙○●。⊙●◎○○●●。○◎●，⊙⊙◎◎○○●。

绿水悠悠天杳杳韵浮生岂得长年少韵莫惜醉来开口笑韵须信道韵人间万事何时了韵

◎●⊙○○●●，⊙○◎◎○○●。◎●◎○○◎●。⊙◎●，⊙○◎●○○●。

我们可以看到：“神仙一曲渔家傲”的“一”字处是可平可仄的，无论使用平声字还是仄声字，都不为错。

《白香词谱》下《渔家傲》词仅为一体，是范仲淹的词，格式如下：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千障里，长烟落日孤城闭。

●●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。○⊙▲，⊙○⊙●○○▲。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

●●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。○⊙▲，⊙○⊙●○○▲。

“长烟落日孤城闭”的“落”字也是可平可仄的。

梅苑君说“范仲淹体和晏殊体一样在‘犹’这个位置上似乎都是仄声。”言下之意是，人家用了仄声字，我一个无名鼠辈只有效法的份儿。

我真的是哭笑不得。

中国古代有一则寓言叫《郑人买履》，说的是有一个上街买鞋忘了带尺寸，就不辞辛苦跑回家去拿。

中国古代有一则寓言叫《刻舟求剑》，说的是一个人渡河时不慎丢了剑，就在船帮上刻下痕迹，船一靠岸，就顺着痕迹到水里找剑。结果什么都没找到。

我们什么时候才能不亦步亦趋呢？

亦步亦趋者没有出路！

二零零九年五月十一日(日记)