34 古画

沈小霞等人不知道黄大仙和山鸡困在怪楼的隧道中，还在和葛云风等人欣赏着摇城的美景。

摇城环境幽静，建筑古朴，全镇大部分民居仍为明清建筑，仅有不足以平方公里的古镇有近百座古典宅院和几十个多个砖雕门楼。沈小霞一行人有说有笑，穿过各具特色的古桥，彷佛人也全部融进了这古镇水乡泽国。

全镇以河成街，桥街相连，依河筑屋，深宅大院，重脊高檐，河埠廊坊，过街骑楼，穿竹石栏，临河水阁，古色古香，水镇一体。沈小霞看着波光粼粼的水巷，小船轻摇，绿影婆娑，说道：“我非常喜欢我的家乡，返朴归真的小镇风情，会令游人情不自禁地想起元代名句:吴树依依吴水流，吴中舟辑好夷游。”王柱在一旁肉麻地吹捧她说：“沈老师不愧为是知识分子，出口成章啊！”此时湖上划来一支橹船，摇橹人有力的臂膀、橹船发出的节奏分明的吱吱声与湖水交织成一曲动静互融的恋曲。

摇城的桥或大或小、或圆或直，石桥牢固而又质朴，小桥多由青石板铺成，不同肤色的游客们踩在上面，磨得它失去了棱角，在太阳的照射下显得光滑透亮。摇城的街道很窄，并排也只能走五、六人；街面上做生意的店铺很多，店内或出售真假难辨的古玩，或木质的碗筷、草鞋，或清新典雅的江南水乡的水彩画，别有一番情趣。在街上还有各色各样让你眼馋的糕团店，多采用现做现买的方式，看着人们忙碌着，不一会，或方或圆的糕点便展现在你面前，如同古朴的摇城一样，糕点没有艳丽的色彩，相实无华，香喷喷地馨入你的心田。真是一步一景、步步生花，仿佛使你走进了那连绵不断的画卷之中。

众人玩了一天，也不觉得累，吃过晚饭后又来欣赏夜景。

挂着红灯的艘艘小木船，在河中荡漾，乘坐在小船上的游客，一边尽情观赏迷人的夜景，一边聆听悠扬悦耳的苏州评弹、锡剧演唱和箫、笛吹奏，景情交融，美不胜收。沈小霞等人租了一只木船，葛云风和王柱抢着摇船，汪清看了对着她沈小霞发笑。摇城的河水很静，静得连船儿前行划开的波纹也难以觉察。王柱感叹说：“若不是亲眼看见河旁两岸的风景在红红绿绿的变化，你绝不会相信船在前进、岸在滑行。”右边一排排的青砖瓦房旁，临河的窗户上挂着一只只赤红的大灯笼，他们可以清楚看见红红的大方桌旁谈笑风生的顾客。这就是周庄的生意人家了。左边，一户户的青砖瓦房背水而立，一棵棵翠**流的杨柳伫立于青砖房旁。柳树拖着纤纤的柳条，不时亲吻着河水，像一位寄情于河水的多情少女。

摇城宛如凸显于墨迹未干的山水画中一般，清新而温润，白墙碧瓦在淡青色的雾气中隐现于浓青的河道上。那是一种江南少女独具的婉约婀娜。小镇灵秀的气息浮动在静谧的空气里，淡淡的，香甜醇美的仿若浸透玫瑰花香的婴儿的呼吸。

众人夜晚没有玩得太久，因为男人们一个个想着要到沈小霞家中，所以催着赶紧回去，沈小霞自己常来，所以就很早回去了。

沈小霞的老家是祖上留下来的，坐东朝西，临河跨街计有七进，间有五个门楼。这个宅院熔苏、徽工匠手艺于一炉靠街的墙门楼上悬有“沈院”的匾额，进门再过茶厅，便是正厅，为两坡硬山式，前后均有廊，并设花格长廊。家具为晚清样式，风格浑厚。沈家人平时住在后院，沈小霞的父亲和叔父在外经商，几乎不住在这里，院中很多空房对外出租，家中还有一个老奶奶。

沈小霞把自己的客人介绍给奶奶，那奶奶咪起来眼睛，对着来的人不停地打量，想看看到底谁是她的孙女婿，沈小霞很是讨厌她那一套，很快就把客人带走了。

沈小霞边走边说：“各位第一次来我这里，我有一个宝物给大家欣赏一下。”

汪清好奇地问：“宝物？什么宝物？”

沈小霞神秘地回答：“看了就知道了。”

王柱却在龌龊地想着：什么宝物，你就是最大的宝物，其他的什么我也不在乎。

沈小霞把他们带进了后面自家人住的院子中，在一个精致的小阁楼中，她从“千工雕花木床”下拖出了一个保险箱，众人一齐盯着，不知道她要拿出什么宝贝。

箱子打开了后，里面是一个很古朴的木盒，木盒打开了后，才发现是一幅古画。古画用宣和装装裱。此种样式、是裱条中最复杂的一种，其天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段，还按一定格式盖有内府收藏印章。王柱和葛云风等人虽然绘画上并不专业，但或多或少知道一些，一看这画的装裱如此，就知道此画的价值不一般。沈小霞握着画的卷轴，众人轻轻地拉着，把画小心地展开，不一会，一个个惊叫了起来。

这是一幅重彩仕女画，画上景物和明代四大画家之一仇英的杰作《汉宫春晓图》颇为类似。

用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师多人，个个衣着鲜丽，姿态各异，人物皆唐以来衣饰，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。

宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘宫中嫔妃生活极为生动。画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立，一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人，弈棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。阶下六人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。柳外宫墙，男卫四人，分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷，画工精细，色彩雅丽。

这幅画和《汉宫春晓图》最大的区别就是画中出现了一个中心人物，即拢手危立的后妃。后妃身披薄质轻纱，内着团花长裙，体态丰腴端庄，雍容华贵。衣榴劲简，色彩柔丽，衣纹运笔圆浑，服饰的描绘细致精到，充分运用线条及色彩画出服装的质感和丰富绚丽的纹饰。画家准确完美地表现出了人物的造型、神态和动态。后妃容貌异常秀丽，体态丰厚，曲眉丰颊，和沈小霞竟有几分相似。

王柱赞叹道：：“这幅画真的非常不错，不过并不是名画，也不知道画家是谁。”

沈小霞说：“这画的风格和张萱比较接近，张萱善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周昉仕女画的先导，直接影响晚唐五代的画风。家父曾说过，这幅也可能是仿做，不过无论如何，它的价值不应该给低估的。”

王柱奇怪地说：“你们大家有没有注意到，那个后妃和沈老师很象？”