第二章

第二章

交通艇上除了我跟曹志高，几乎没有什么乘客。因为人少，提供了我仔细观察的便利。

一个三十来岁，脸色苍白，眼珠鼓凸的水手仰靠在长椅上，**一只长舌帽檐的小红帽。那是一只崭新的童帽，十岁以下小孩戴的。他很专注地用一根手指把它杵在头顶之上，变换角度，始终让帽檐朝向自己，好像托举着一个幼儿。他的另一条胳膊平搭在长椅背上，双腿伸得老远，头半仰着，眼睛瓷地与那只小红帽交流着热烈的信息，旁若无人地沉浸在白日梦里。忽然，他那半张开的雷公嘴，从嘴角流出了一丝哈拉子。这一丝哈拉子让我领悟到他的眼神其实是呆滞的，脸色像腌得过久的灰白肥肉，有一种令人怜悯的痴相。

另一名船员比较年轻，比我和曹志高大不了多少，嘴唇上留了一抹小胡子。小胡子站在交通艇前仓的中央。前仓好像一个澡盆，从中门进去需要下二级台阶，两厢靠窗有几排座位，中间过道很宽。前仓的顶部有一台电视，14寸，黑白的，正在播放节目。尽管雪花点很多，还是可以分辨出荧屏上的歌手是郑绪岚。信号增益，图像突然清晰，郑绪岚面部特写恰到好处地占满了整个屏幕。真是娇艳欲滴啊，她的嗓音丝绸般闪亮。小胡子青年吹着口哨，伴着《太阳岛上》美妙的歌声：

明媚的夏日里天空多么晴朗，

美丽的太阳岛多么令人神往。

……

小胡子青年给我的印象非常硬朗，简直可以说有一点儿英俊，虽然在郑绪岚面前，说一个男青年“英俊”似乎有点儿奢侈，还有点儿唐突。

“这个小娘们儿，嫩得掐出水来。”小胡子青年说。他的眼睛瞪得像琉璃弹子，好像美丽也会得罪人一样。

“她的歌唱得就是甜！”曹志高说。他的左颊的酒窝陷成一个逗号，一副恭维和讨好的表情。

小胡子斜睨了曹志高一眼，咬着唇髭傲慢地说：“新来的？”

曹志高说：“南京河校刚毕业。”

小胡子问：“分在哪条船？”

我插嘴回答：“长，长江2o57――”

小胡子轻轻“哦”了一声，有点托大地说：“我们一条船的。我姓毛，毛老头子的毛。”

他这样轻浮地提到过世仅仅几年的领袖，让我稍稍有点惊讶。

曹志高介绍了自己，甚至没忘了把我也介绍一下。看见曹志高好像一块玉米饼子找到了热锅，马上贴上去，和姓毛的青年热乎乎的聊个不休，我诧异他哪来那么多话。因为插不上嘴，我心里有一种焦躁又懊恼的情绪。

这时，我感觉另一双眼睛仿佛一张湿纸糊在我脸上。扭头看去，中仓里玩小红帽的水手像狗一样伸长了下巴，一双呆板失神的眼睛直勾勾地看着我。他那苍白的脸庞灰暗无光，嘴角有白色唾沫的痕迹。他把小红帽放进黑色的手提包里，吃吃咻咻地问：

“你，你们也是长江2o57的呀？”

我觉得和他交谈更胜任一点，就迈上两级台阶，来到中仓，说：“是呀，我是驾驶部的。你呢？”

“我也是。”对方说。“我叫邓竹友，老家四川的――”

“你刚才玩的小帽子，挺好的。”

“对――头！”邓竹友又从包里掏出那顶小红帽，不厌其烦地让我欣赏。

“是给你儿子买的吧？”我接过来，自作聪明地猜测。

邓竹友忽然扭捏起来，马上把小红帽从我手里收走，惆怅地说：“我还没结婚呢。”

“哦……”我像喉咙里被人塞了个软木，无话了。

前方已经可以看见那一大片封航的船队了。除了长江2o57号，还有我曾实习过的长江2o29号，都是同一船型的顶推轮。一共有五、六艘之多，像火烧赤壁时的连环阵那样用粗壮的钢丝缆绳维系成一个整体，静静地锚泊在梅子洲畔的江水之中。

交通艇的橡皮靠把触及到硬物，梗了一下，明亮的舷窗被遮暗了下来。抬眼看去，交通艇已经靠上了封航在锚地的船舶。我们一个个挎过船裆，上了大船。邓竹友很殷勤地为我拿被包，一副老好人的模样。曹志高与毛船员聊得那么热乎，毛船员却什么也不帮他拿，自个儿甩着手上了船，连招呼也不打，就先消失在船舱的门口。

因为封航，船员们纷纷回家了。第二天船上连伙房也停开了，留守的船员要自己做饭吃。我和邓竹友同住在最底层的水手舱，原来四个人的舱位现在只住我们俩。邓竹友对我的到来显示出莫大的兴趣，他主动借给我一斤面条，还说他的罐头瓶里的猪油可以随便取用。他对我问长问短，话一多，嘴角就堆起显眼的白沫。

日子过得清汤寡水。我和曹志高两人搭伙，轮流做饭。一连吃了几天清水下面条就榨菜疙瘩，或榨菜疙瘩就白米饭，吃得嘴巴子上火，嘴唇皴裂，起了皮。还没到薪水的日子，邢大副从船上的备用金中预支了16元钱给我。我和曹志高拿到钱的当天，搭乘交通艇上岸，来到下关的宝善街上，花了2块钱，吃了一盘非常油腻的盐水卤鸭。

卤鸭的皮连着很厚的肥膘，咬一口，感觉到油滋滋地浸满了口水。那滋味实在太突兀，感动得我们眼睛里都冒上水来，好像大旱逢甘霖的枯井。凡是瘦人一般不爱吃肥肉，我也是。可是如果连蔬菜也没的吃，吃咸菜吃到上火，卤鸭的肥膘就成了既美味又清火的上品佳肴。

吃饱了饭，我们在宝善街电影院看了一场电影，是当时颇为轰动的印度著名影片《流浪者》。拉兹的非凡身世和风流倜傥引得我们不胜唏嘘。走出电影院，我和曹志高嘴里都在哼哼着《拉兹之歌》：

“阿巴拉咕――，呜，呜呜呜，阿巴拉咕，雅根及其梅西阿巴拉咕，呜呜呜……”

歌词翻译过来，意思是：“到处流浪，到处流浪，命运唤我奔向远方，奔向远方……”。那种如泣如诉的呜咽在我们心里产生共鸣，哼哼着仿佛自己也成了拉兹。艺术的魅力在于无形中潜入人们心灵深处，改变着一个人的气质甚至于思想。

在船上，船长被称做“老板”。大副地位次于船长，是驾驶部的行政领导。轮机长俗称“老轨”，是轮机部的行政领导。初听船员叫轮机长“老轨”，我们还以为是“老鬼”，惊讶怎么敢当面骂人？时间长了才知道，“老轨”是轨道的“轨”。水手分为一级水手和二级水手，简称一水和二水。一水又叫“舵工”，二水是带缆绳的普通水手。轮机部相当于一水和二水地位的叫“机匠”和“加油”。我和曹志高从最低的职位做起，我是“二水”，曹志高是“加油”。

“加油”曹志高每天要值班照看电机。封航中电机的噪音与开船时主机的轰鸣比起来温柔多了，简直就是摇滚乐比小夜曲。但即使是小夜曲，整日在耳边唱也是不好受的。何况机仓是在暗无天日的甲板下面，听着嗡嗡的噪音又见不到阳光，一天八个小时坐下来真够他瞧的。与曹志高相比，驾驶部的水手值班就阳光多了。我可以坐在驾驶台里听音乐，也可以在船头船尾到处晃悠，享受着非人类文明所能给予的大自然的馈赠。

船上好玩的事儿不少。有些事其实也谈不上好玩，只是空虚寂寞无聊中瞎胡闹，见惯了也就腻歪了。但是对于才上船的我们来说，还是新鲜刺激大于乏味可鄙。有一天，我去浴室洗澡，浴室里蒸汽很浓，正在外间脱衣服，忽而听见里面淋浴间传出噼噼啪啪的拍击声。惶惑中听得有人暗声叫道：

“大！大！大！”

另一个声音嘲笑道：

“嘁！你那鸟，毛还没扎全，能有多大？”

我探头一看，原来是在交通艇上见过的那两个船员，一个姓毛一个叫做邓竹友的，**着全身，在莲蓬头下一边冲洗，一边比赛yIngJIng的大小。

雾汽朦胧中，只见小毛佝腰挺胯，双手背在后面，胸大肌和腹肌一块块清皙可见，令人怵目惊心的是，他的裆间撅着一个挺然翘然的家伙，狗子似的绽开红赤赤的顶端。他还嫌不够粗壮长大，两手在背后拍着**，给它增加后劲。

邓竹友手上拿了一根稻草，比量小毛yangJu的长度和周围。嘴里叨咕着：“不行啊，兄弟！比老哥我还差一火。”

小毛不服气，拧着脖子翻着白眼，说：“你作弊了。你作弊了。”

邓竹友掐着稻草上一个痕迹说：“我在这儿，这还有假？”

他们听见响动，一齐抬头看见了我，喜不自胜地说：“新来的，来的正好。你来做个裁判。”

我没想到这里能有我什么事，迷糊地问：“裁判什么？”

小毛说：“我跟老邓比大小，你来比量评判一下子。要公正！小的给大的输一包阿诗玛。”

我正为难，这时门扇“哐”地一响，又进来一个人。邓竹友探出头去，叫道：“图老轨，你来评评，毛刚扎全的小鸟还想充棍呢！”

图老轨打量了一眼小毛腹部旺盛的黑毛，像一片黑色的火焰快要烧着脐部了。图老轨说：“老邓哪，要说毛你可比他稀啊，还黄不拉叽的。”

老邓听了这话，精神头萎顿下去。再也不提赌一包阿诗玛的话头了。我们四个人一边享受着让热水冲刷身体的乐趣，一边听图老轨瞎扯。他说他年轻时，有一天船泊狼山，晚上放小艇回家，次日清早就要回船。那天晚上他跟老婆一连干了九回，早晨醒来正要起床，老婆连声呼唤他的名字，说：“良宝，良宝，再干一壶，凑个十全十美吧。”他一翻身，又骑了上去。

邓竹友不相信：“你那**又不是铁打的，想硬就硬得起来啊？”

图老轨说：“我有技术啊。我把**拧啊拧啊，拧成个螺丝，摸准老婆的门道，一放，哧溜就钻进去了。”

“高，实在是高！”小毛学着电影里鬼子的腔调，竖起大拇指来对图老轨比划着。

我笑得差一点儿岔气了。

我把看到听到的说给曹志高听，曹志高捂着嘴笑，说这有什么稀奇，我见过的比这还可笑呢。他卖关子似的没有马上跟我亮宝，其实我也没心思打听。这种格调跟我的精神生活有着极大的距离，让我一时有一种不真实的梦幻般的感觉。

冬季的阳光静静地照耀在浩瀚的大江上，给平缓流动的江水铺上一条金鳞闪亮的锦被。船儿仿佛睡着了，大地也睡着了，河流的波浪出均匀的呼吸。天地间只留下几只沙鸥，飞舞在船尾的水面上，随着波浪起伏做节奏一致的上下翩跹。它们啾啾的叫声，使世界显得倍加安宁。

我搬一把折叠椅，坐在船尾的甲板上。反转身来让椅背抵着胸脯，躬起身子在膝头上写一种叫着“诗”的文字。在这样一个无风的午后，暖和的阳光晒着我的背，机舱里传来电机嗡嗡的鸣唱，好像催眠曲一样。如果有一两句好诗从脑海里冒出来，这时我就兴奋地听见了沙鸥的叫声。

放眼望去，不远处的梅子洲上，从干枯的芦苇丛中飞起三两只野鸭子。逆光中，它们黑色的身影在天幕上划出优美的弧线，好像要巡视一下自己的领地似的。当看见一切正常，它们又盘旋着飞落于参差错落的芦苇丛中去了。

有风的日子，大江上的空旷仿佛借给风力一双长腿，没有关紧的舱门又给它添了一条嗖嗖作响的鞭子。甲板上是耽不住了。这时，我就坐进驾驶台，关紧左右门窗，不留一丝缝隙。长驱而过的风在了望窗的扫雪器上刮出细长的忽隐忽现的嘶音，反而增加了舱里静谧的感觉。在这种氛围下读书倍感乐趣。

驾驶台里有一只高脚椅子，椅面齐胸高，开船的时候有船长或大、二、三副之类的船干坐在上面举着望远镜了望，喊出威严的舵令。封航的时候驾驶台上用不着船干，让我这样的小水手也有机会坐在高脚椅子中，将脚搭在离地一尺高的横档上，大腿翘二腿，其乐融融地读着小说或诗歌。

这样的场景给人一种不真实的感觉，仿佛一个美丽飘渺的梦境。又好像一个饥肠辘辘的汉子梦见一枕黄粱。它使我相信，哪怕再暗淡的生活也有美的存在。更美的是，在这样的氛围里，我受到文学熏陶。

我记得当时最为流行的诗句是：

“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”

而我最钦佩，以为写得最精辟而又精悍的诗句是：

“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”

这样的句子实在是不可多得的精彩！它们给人思辩的力量和口齿上的快感更甚于文学的感染。换句话说，我对它们佩服却不甚感动。最让我动情并体会到文学魅力的，还是诗人舒婷的《致橡树》：

我如果爱你――

绝不像攀援的凌霄花

借你的高枝炫耀自己；

我如果爱你――

绝不学痴情的鸟儿

为绿阴重复单调的歌曲；

……

读这诗给我莫大的喜悦。虽然后来有人评价它有点儿媚俗，或者说它脱胎于裴多菲的一诗。但是说什么也无法抹杀彼时彼刻，我从中得到的美感和快乐。我那时非常崇拜舒婷，觉得她写得简直好极了！连她的名字都让人回味再三，含英咀华：舒――婷――！听听，多么美妙，像夜莺一样。

除了中国诗人的当代作品，我还从家乡的同学那里得到一本无头无尾的黄的诗集。不仅没有封面和封底，前后都少了许多页。一上来就是那些灼热而抢眼的诗行，整齐的诗行读来像歌谣一样富于节奏感，其中关于爱情的咏叹令我心潮起伏。那本书像一团用旧的棉纱那么柔软泛黄，装订松驰，纸张酥脆，中间还有几张旧的水彩插图，给那些诗增色不少。几年后，当新版的《海涅诗选》出版，我才知道那是一本旧版的不知什么年代出的海涅诗集。

对海涅的爱好不及我对裴多菲的敬仰。裴多菲那“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”的小诗尽人皆知。更令我欣赏的是，电影演员达式常朗诵的裴多菲的《我愿意是急流》。那诗给了我巨大的感动――

我愿意是急流，

山里的小河，

在崎岖的路上，

岩石上经过……

只要我的爱人

是一条小鱼，

在我的浪花中

快乐的游来游去。

……

达式常的朗诵令我整个身心为之震颤。因此，后来在上海的书店里，看到有上、下卷的《裴多菲诗选》上架时，我一见书名，毫不迟疑地买到手里。

无论是裴多菲、海涅还是舒婷都给了我美妙的文学享受……

尤其是舒婷，她让我觉得文学不是贵族殿堂里的凌霄花，而是寻常人家篱笆上的牵牛花。那种蓝色的小喇叭一般开放的牵牛花，连放牛娃都可以任意摘取。出于感恩的情愫，我甚至给自己想好了一个笔名――舒鸿。幻想有一天，我就像一只展翅飞翔的鸿雁舒展自由地翱翔在文学的天地之间。

太阳沉落了。天空中飞来无数的蝙蝠，仿佛是从那一片苍茫的芦苇丛中钻出来的，它们在江面上翩翩飞舞，渐飞渐近，竟像一些硕大的黑蝴蝶，翻动在天色微冥的紫色霞光中。偶尔有一只大胆的，飞得那么近，张开双翅在我眼前掀风，正对着西天最后一抹亮色。于是，便看见那张开来的清晰的筋骨和半透明的皮翼。只见它欣欣然，卖弄风骚地一拧身，打个折儿，钻进远处的一群里，分辨不清了。

兀自沉醉中，忽然有人从身后猛推了我一把，好险要从驾驶台外的舷边飞出船外。一个声音在我耳边炸响：“哈哈，又做白日梦了。”

我吓出一身冷汗，回头见是曹志高，说：“捣蛋鬼，没得命哦。”

曹志高抱住我说：“我到处找你，原来你躲在这儿酿屎――。”

“去你的！你才酿屎。”我骂道。又问：“找我干嘛？”

曹志高嘿嘿笑，说：“还不快谢我。”

我说：“弄什么鬼？有一出没一出的。”

曹志高说：“我跟船干们诉苦，说我们吃咸菜疙瘩吃伤了，也没个犒劳，就想回家打牙祭。轮机长同意放我几天假。正好邢大副也在，我帮你求情，邢大副也同意了。我们可以回家啦。”

我说：“小猫咬尾巴，自吃自。反正一年就那么52天工休假，早休晚不休。有什么可高兴的。”

曹志高小声地对我说：“你不知道，封船期间休假是可以通融计算天数的。傻瓜！”

我听他这样一说，才真的高兴起来。说：“你说的当真？那――，我们什么时候走？”

“看看，看看。”曹志高点着我的鼻子：“一说到回家，沉不住气了吧。”

“你不也一样！”我在他肉墩墩的胸脯上回敬了一拳。

两人同时爆的大笑，把一只黄嘴黄爪的白色鸥鸟吓了一跳。它“啾”地叫了一声，身体一翩，赶紧离得我们远一点儿。