关于结构（11）

如果当结构不起作用时会发生什么情况呢？从根本上说，一个电影剧本没有结构也就没有了方向。它四处游荡，就像一系列片段在寻找着自身。例如一部类似于《21克》（21Grams，2003，吉勒莫·阿里加编剧）这样的片子，尽管有一个强劲有力且有趣的想法，去描述一个关键事件（一起车祸）对很多人物的生活产生的影响，但是在我看来它并不奏效，因为在影片展开时并没有一个结构性的单元，仅有一系列段落似乎是以不规则且非线性的方式被随意地凑在一起。故事中没有凝聚力。罗伯特·阿尔特曼编导的《婚礼》（AWedding，1978），或是《美国热力唱片》（AmericanHotWax，弗洛伊德·穆楚斯执导），尽管都有一个不错的创意，但似乎缺乏任何清晰可见的戏剧性动作或发展线，所以无论它是采用怎样的构筑方式，也仅仅是去强调一个戏剧性情境，而缺乏一条故事线。在这些影片中叙述情节的贯穿线似乎像两条永不相交的平行线。

一个好的电影剧本具备一条强劲有力的戏剧性动作线。它从某个地方起头向前推进，逐步向前直到结局。它具有方向性并确定为一条发展成长线。如果你打算作一次旅游或度假，你不会让自己直奔机场，找地方停车后步行到最近的航站楼，查看有哪些适合的航班，然后再作出你要去哪里的决定，你是这样做的吗？当你出门旅行时，你总是要去某个地方，你有一个目的地。你是从这儿启程到那儿终止。

这就是有关结构的一切。它是一个工具供你打造出一个具有最高戏剧性价值的剧本。正如前述，结构就是将所有的东西收纳在一起，即那些构筑你电影剧本的所有的动作、人物、情节、事变、插曲和事件。

诺贝尔奖获得者，加利福尼亚理工学院已故物理学家理查德·费曼（RichardFeynman）曾经指出：自然的法则是如此的简单以致我们根本就看不到它。为了找到它，我们必须提高我们的理解力并不受复杂性的干扰。例如，早在牛顿提出“对每一个作用力都存在一个大小相等方向相反的反作用力”之前四百多年，人类就已经观察到这类自然现象，也即所谓的“牛顿第三运动定律”。

还有什么能比这更简单呢？

练习

这本创作指南的目的是为了使你能够有机会改善你写作电影剧本的能力。试着做一下这个有关结构的小练习。在下述影片中选出两部：《杯酒人生》，《时时刻刻》，《末路狂花》，《英国病人》，《普通人》，《借刀杀人》，以及《谍影重重2》，看你是否能够分析每部影片的结构。

找一张空白纸并通过自由联想，看你是否能够将每部影片分解成开端、中段和结尾。试着将它全部写下来，不要去想你是否做对了或做错了，只是随手记下你有关故事流程的一些想法、词语以及观点。除了你之外不会再有人去读它但它却会赋^H小说予你对于故事发展方向的深刻的洞察力。

然后不假思索地随意写下你打算着手创作的一个电影剧本的任何想法。看看你是否能够将它构造为一个开端、中段和结尾的形式。无需考虑它是以线性或非线性的方式，就这样写上几页，不用担心语法、拼写或标点符号是否运用得正确得当。照这么去做，然后把它束之高阁并逐渐遗忘。

这本创作指南着重于练习实践。你对练习实践投入得越多，回报也就越丰厚。