罪恶的体现

罪恶的体现说起《七宗罪》，不由想到有些经典反角有明显代表性。《华尔街》的道格拉斯象征着贪婪，尤其代表了为资本主义制度所做的辩护。

《生活多美好》（It'saonderfulLife，1946）中的波特更为具象，他要

“吞并”主角所在的小镇，表现出对财富的强烈占有欲。《飞跃疯人院》中的女护士以及《2001太空漫游》中的机器人哈尔可以理解为集权和体制的象征。

从某种角度看，《蝴蝶梦》中的女佣也有点那个意思。当然，那女管家也代表了刻薄，而刻薄是众多女性反角的共性，尤其到了贝蒂戴维斯那里，简直活灵活现。

从《小狐狸》到《姐妹情仇》，贝蒂戴维斯完美诠释了

“最毒妇人心”的古训。与之相关但略有不同的，是一种控制欲，堪称是女性主义的非正常体现。

《致命的诱惑》（FatalAttraction，1987）中的那个小三是一个心理极复杂的人物，她不像是恋爱困难户，也不是贪财，但她一夜情泡上道格拉斯后，便幻化成他的噩梦她越是动机不明，你越觉得恐怖。

烹兔子是其中的华彩细节，比杀人绑架更令人不寒而栗。熟悉《双重赔偿》（DoubleIndemnity，1944）的观+激情众相对较少，但我对女主角简直着迷，菲莉丝不算美，但实在太诱惑，她的放电是超高水准的，比初级阶段的性感女郎高不知多少个档次。

50大恶棍中有一个角色是作家的女粉丝，是《危情十日》里的凯西贝茨，说穿了，她的

“罪恶”也是一种占有欲。《彗星美人》中，贝蒂戴维斯反串受害者，因为恶棍是后来居上的伊娃，体现了不择手段。

经典黑色片《成功的滋味》、丹尼尔华盛顿主演的《训练日》、奥逊威尔斯配角压主角的《第三个人》，其中的反面角色均可视为不择手段的化身。

搁到中国历史里，他们的恶可能不算什么，但到了银幕上，目的永远没法为手段正名。

银幕凭手段论英雄，在历史长河里，手段无非是浪花，稍纵即逝。