附：主旋律的楷模（1）

附：主旋律的楷模对于很多人来说，主旋律电影作品意味着思想上的单一和艺术上的浮夸。

在这些影片中，不仅故事和主题有千古不变的程式，连人物说话的腔调都有固定的模式，你绝对不会把主人公错当成坏人。

但主旋律电影一定要拍成那样吗？难道在歌功颂德和艺术追求之间找不到一个折中点？

当然你可以用《战舰波将金号》作为最强有力的驳斥，但那些都是极少数的例外。

在近十几年来出品的美国主流片中，《光荣》（1989年上映，即丹泽尔华盛顿第一次获奥斯卡那部）可能是兼顾两者最成功的作品之一；到梅尔吉布森的《爱国者》（ThePatriot，2000），那种

“高大全”的弊端便表露无遗。（注意：我这里没有把《空军一号》这类片算在

“主旋律”中，因为动作片以追求商业价值为主，里面的人物基本上都是单层次的，不能用正剧的标准来衡量。

）但是，在好莱坞历史上，有一位影人以拍摄类似我国主旋律的影片著称。

他的事业横跨40年，他曾12次获得奥斯卡最佳导演的提名，获奖三次；他拍摄的作品总共获得127项提名，获奖39项。

他就是曾经大名鼎鼎、但在我国并不广为影迷所知的威廉惠勒（illiamyler，1902-1981）。

我国观众最熟悉的惠勒影片是1953年的《罗马假日》和1959年的大型史诗片《宾虚》。

《宾虚》这部获12项奥斯卡提名、11项大奖的豪华大制作讲的是圣经故事，里面有摩西劈海等壮观场面。

这就是很多中国观众（包括官方）认为奥斯卡应该具有的规模千军万马、气壮山河，非天文数字预算不能完成制作。

惠勒的背景和个性可能是他后来成为好莱坞

“好好先生”的重要因素。出生在德国的惠勒是犹太人，通过

“裙带关系”进入好莱坞，他的叔叔是环球电影公司的创办人。惠勒刚开始时帮着写公关稿，很快就开始拍两卷本和五卷本的西部片（无声片时代，好莱坞以短片为主）。

这是他学艺的时期，培养了他往后那种流畅和精确的电影风格。当时的好莱坞有诸多限制，比如什么字不能出现在台词中，声色场所也不可以登上银幕等等，很多导演用自己鲜明的艺术风格抵抗+激情这些条条框框，但惠勒却没有表露一丝不满情绪，他的作品总是把国家和集体的利益置于个人表现之上。

你可以说，他是好莱坞最迎合潮流的大导演。

附：主旋律的楷模对于很多人来说，主旋律电影作品意味着思想上的单一和艺术上的浮夸。

在这些影片中，不仅故事和主题有千古不变的程式，连人物说话的腔调都有固定的模式，你绝对不会把主人公错当成坏人。

但主旋律电影一定要拍成那样吗？难道在歌功颂德和艺术追求之间找不到一个折中点？

当然你可以用《战舰波将金号》作为最强有力的驳斥，但那些都是极少数的例外。

在近十几年来出品的美国主流片中，《光荣》（1989年上映，即丹泽尔华盛顿第一次获奥斯卡那部）可能是兼顾两者最成功的作品之一；到梅尔吉布森的《爱国者》（ThePatriot，2000），那种

“高大全”的弊端便表露无遗。（注意：我这里没有把《空军一号》这类片算在

“主旋律”中，因为动作片以追求商业价值为主，里面的人物基本上都是单层次的，不能用正剧的标准来衡量。

）但是，在好莱坞历史上，有一位影人以拍摄类似我国主旋律的影片著称。

他的事业横跨40年，他曾12次获得奥斯卡最佳导演的提名，获奖三次；他拍摄的作品总共获得127项提名，获奖39项。

他就是曾经大名鼎鼎、但在我国并不广为影迷所知的威廉惠勒（illiamyler，1902-1981）。

我国观众最熟悉的惠勒影片是1953年的《罗马假日》和1959年的大型史诗片《宾虚》。

《宾虚》这部获12项奥斯卡提名、11项大奖的豪华大制作讲的是圣经故事，里面有摩西劈海等壮观场面。

这就是很多中国观众（包括官方）认为奥斯卡应该具有的规模千军万马、气壮山河，非天文数字预算不能完成制作。

惠勒的背景和个性可能是他后来成为好莱坞

“好好先生”的重要因素。出生在德国的惠勒是犹太人，通过

“裙带关系”进入好莱坞，他的叔叔是环球电影公司的创办人。惠勒刚开始时帮着写公关稿，很快就开始拍两卷本和五卷本的西部片（无声片时代，好莱坞以短片为主）。

这是他学艺的时期，培养了他往后那种流畅和精确的电影风格。当时的好莱坞有诸多限制，比如什么字不能出现在台词中，声色场所也不可以登上银幕等等，很多导演用自己鲜明的艺术风格抵抗+激情这些条条框框，但惠勒却没有表露一丝不满情绪，他的作品总是把国家和集体的利益置于个人表现之上。

你可以说，他是好莱坞最迎合潮流的大导演。