传记片为何屡屡得奖？（1）

传记片为何屡屡得奖？艺术来源于生活。这句话当然应该很宽泛地理解，否则，看惯飞檐走壁武侠片的观众就会对奥运跳高选手产生集体鄙视了。

但有时，艺术可以是对生活的拷贝，这种狭义的

“源自生活”集中体现于传记片。所谓传记片，跟传记书是有一定区别的：严肃的传记文字是对传记人物的客观描述和研究，而传记电影的尺度要宽得多，正史野史都可包容，例如奥利弗斯通的《亚历山大》，由于史料寥寥无几，大量空白之处不得不靠想象和推理来填充。

传记片是奥斯卡的宠儿。大家都知道奥斯卡青睐豪华史诗片，鲜有人提及奥斯卡也偏爱传记片。

这种顾此失彼，部分原因是不少传记片同时也归于史诗片之列，如《巴顿将军》、《阿拉伯的劳伦斯》、《甘地》、《莫扎特》、《末代皇帝》等。

2004年是传记片的黄金岁月，呼声颇高的作品中，传记片占了绝对多数：描写美国爵士音乐传奇人物的雷（Ray）、对性研究做出里程碑贡献的金赛（Kinsey）、叱咤于航天和电影业的霍华德休斯（《飞行家》）、拉丁美洲的革命先驱切格瓦拉的早年生涯（《摩托日记》），还有并非家喻户晓的人物，如创作了《小飞侠》的巴瑞（《寻找梦幻岛》）、在卢旺达大屠杀时营救了很多人的旅馆经理保罗卢瑟萨巴吉那（《卢旺达饭店》）和60年代音乐家鲍比达连（《飞跃海洋+激情》）。

在电影这个领域，任何分类都是相对的，传记片也不例外。《美丽心灵》（ABeautifulMind，2001）省略了约翰纳什现实中的某些

“丑闻”，连他离婚这样的重要事件都被影片

“美化”了（真人离婚几十年后又复婚）。尽管一些熟悉该人物的观众对影片的

“窜改”表示不解或不满，但该片基本上可算是传记片，因为它大致是

“真人真事”。《莎翁情史》不能算传记片，因为那是真人假事；《泰坦尼克号》也不是传记片，因为那是真事假人。

说起来，《音乐之声》倒是确有其人、确有其事，但大家都只关心里面的歌曲，而歌曲却是后来创作的。

我曾在那七个小孩中间那个孩子的家里听过他们的原版歌曲（30年代他们在欧洲红了一阵，录制过唱片），那风格跟影片中歌曲完全不同，所以也就不奇怪为什么没人把它当做传记片了。

有趣的是，不少电影书都把《公民凯恩》算作传记片，虽然奥逊威尔斯口口声声该片故事纯属虚构，但当时的美国报业大亨赫斯特显然对号入座了，而后人则认为从精神上该片更像是威尔斯的自传。

传记片为何屡屡得奖？艺术来源于生活。这句话当然应该很宽泛地理解，否则，看惯飞檐走壁武侠片的观众就会对奥运跳高选手产生集体鄙视了。

但有时，艺术可以是对生活的拷贝，这种狭义的

“源自生活”集中体现于传记片。所谓传记片，跟传记书是有一定区别的：严肃的传记文字是对传记人物的客观描述和研究，而传记电影的尺度要宽得多，正史野史都可包容，例如奥利弗斯通的《亚历山大》，由于史料寥寥无几，大量空白之处不得不靠想象和推理来填充。

传记片是奥斯卡的宠儿。大家都知道奥斯卡青睐豪华史诗片，鲜有人提及奥斯卡也偏爱传记片。

这种顾此失彼，部分原因是不少传记片同时也归于史诗片之列，如《巴顿将军》、《阿拉伯的劳伦斯》、《甘地》、《莫扎特》、《末代皇帝》等。

2004年是传记片的黄金岁月，呼声颇高的作品中，传记片占了绝对多数：描写美国爵士音乐传奇人物的雷（Ray）、对性研究做出里程碑贡献的金赛（Kinsey）、叱咤于航天和电影业的霍华德休斯（《飞行家》）、拉丁美洲的革命先驱切格瓦拉的早年生涯（《摩托日记》），还有并非家喻户晓的人物，如创作了《小飞侠》的巴瑞（《寻找梦幻岛》）、在卢旺达大屠杀时营救了很多人的旅馆经理保罗卢瑟萨巴吉那（《卢旺达饭店》）和60年代音乐家鲍比达连（《飞跃海洋+激情》）。

在电影这个领域，任何分类都是相对的，传记片也不例外。《美丽心灵》（ABeautifulMind，2001）省略了约翰纳什现实中的某些

“丑闻”，连他离婚这样的重要事件都被影片

“美化”了（真人离婚几十年后又复婚）。尽管一些熟悉该人物的观众对影片的

“窜改”表示不解或不满，但该片基本上可算是传记片，因为它大致是

“真人真事”。《莎翁情史》不能算传记片，因为那是真人假事；《泰坦尼克号》也不是传记片，因为那是真事假人。

说起来，《音乐之声》倒是确有其人、确有其事，但大家都只关心里面的歌曲，而歌曲却是后来创作的。

我曾在那七个小孩中间那个孩子的家里听过他们的原版歌曲（30年代他们在欧洲红了一阵，录制过唱片），那风格跟影片中歌曲完全不同，所以也就不奇怪为什么没人把它当做传记片了。

有趣的是，不少电影书都把《公民凯恩》算作传记片，虽然奥逊威尔斯口口声声该片故事纯属虚构，但当时的美国报业大亨赫斯特显然对号入座了，而后人则认为从精神上该片更像是威尔斯的自传。