督教—象征主义戏剧的代表作（1）

督教—象征主义戏剧的代表作

柳鸣九

《缎子鞋》在法国20世纪戏剧中占有显著的一席地位，它作为保尔·克洛岱尔这位大诗人、大戏剧家的代表作而著称，一出现就显示了吸引人的魅力。它发表于1929年，当时读了它的西蒙娜·德·波伏瓦在她后来著名的回忆录里，就记述了她与萨特对这部刚问世的剧作的喜爱，“那时，在法国并没有什么特别出色的作品出版，我们虽然对克洛岱尔颇为反感，但我们很赞赏他的《缎子鞋》”。而此剧于1943年首次上演后，我们又可以在反映当时巴黎生活的著名《荒唐的游戏》里，看到人们在咖啡馆里谈论着这一部戏。直到20世纪70、80年代，《缎子鞋》仍是法国戏剧舞台的保留剧目。

《缎子鞋》初看之下，篇幅冗长，结构松散，魅力何有？

这里有一种雄浑博大的美。

剧本一开始，你就可以感到一种博大宏伟，奔放不羁的气势。根据作者的说明，天幕可以马马虎虎，布景也可以随随便便，整个世界就是这出戏的舞台，一揭幕就是在赤道以南的大西洋海面上，背景是天空中的大熊星座、小熊星座、仙后星座、猎户星座、南十字星座……随着剧情的发展，人物从欧洲到非洲再到亚洲，剧中的地点不断变化，西班牙的加的斯、马德里，意大利的罗马、西西里、热那亚，拉丁美洲的巴拿马，捷克的布拉格，非洲的摩洛哥等，相继成为剧情的场所。如此无垠的空间、如此广阔的场景，我们在戏剧史上形形色色的剧作中还极为少见，这样巨大的空间，是提供给什么样的戏剧场面来搬演？任何细腻的、日常的、精巧的、平凡的东西，不论是如何具有戏剧性，都充塞不了这阔大的空间，必须要有凝重的历史内容、壮威的活动、众多的人物、巨大的哲理主题，才能与这空旷的天地相衬，而要在戏剧舞台上把这一切都展现出来，无疑是一个难以掌握、难以完成的艰巨课题，是一条充满了困阻的崎岖之路，敢于给自己规定这样一个课题，该是具有多么恢弘的创作气势、多么雄浑的艺术风格、多么渊博的生活知识、多么高明的调度才能，这显然是斗室里的剧作家所做不到的，而克洛岱尔具有这种条件，早在1919至1924年创作《缎子鞋》以前，他就早已是一个具有全球眼光与世界阅历的作家兼外交家了，他在美国、中国、捷克、巴西、丹麦、日本、比利时都担任过外交职务，足迹几乎遍及整个地球，内心充满了全世界的气象万千。

《缎子鞋》的剧情以16世纪的西班牙故事为题材。那是文艺复兴的暖流席卷欧洲的时代，整个欧洲大陆生气蓬勃，充满了活力。追求开拓，是这个时代的精神；绚丽多彩，是这个时代的特色。在这个时代里，出现了莎士比亚、塞万提斯、拉伯雷、洛卜·德·维加这些才情奔放、雄浑有力的文学巨人，拥有了达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、提香这一批泼洒出一片辉煌色彩的艺术天才。