督教—象征主义戏剧的代表作（2）

基对于西班牙来说，16世纪似乎就是它的世纪，它称霸于欧洲与海上，几乎成为了当时世界的中心，它野心勃勃，充满了进取、开拓、扩张的精神，从事冒险与征战。

《缎子鞋》正传达出这种时代气息，它突破了戏剧的局限性与舞台的界线，把那个世纪丰富的历史内容表现出来，政治、外交、征战、爱、宗教、航海等都成为了剧作的有机成分，构成了那个世纪一幅壮阔的历史场面，显示了一般戏剧作品难以具有的博大风度。

在这里，这些丰富的内容，固然是通过主人公罗德里格活动的主线呈现出来的，但却远远不限于附着在这一条主线。

剧本的线索是多头的，而非单一的，生活是多方位的，而非片面狭隘的，这就造成了一种如浩荡的江面、如辽阔的大海一样的生活气势。

剧情的发展也不是局限于一段集中的时间里，而是随着主人公的荣衰历程长达数十年之久。

不难想见，这样巨大的时空内容要求剧本有巨大的篇幅，全剧分为

“四日”，与其说是

“四幕”，不如说是

“四部”，每部都有丰富的内容，而全剧的规模与篇幅，足相当于一般剧本的两倍、三倍，这种规模与长度，又使剧本更有了博大的诗剧风貌。

显而易见，这是对戏剧成法一种狂放不羁的突破。戏剧要求集中，虽然像

“三一律”那样要求情节、时间与地点完全一致的刻板戒律早已被文学戏剧的发展所否定，但情节、时间和地点的相对集中，总还是戏剧这种搬演于舞台的艺术形式本身规律所要求的，是为一般戏剧家所经常尊重的，克洛岱尔在《缎子鞋》里，却以巨大的魄力、气派和才能，完全无视成法与规则，而按照自己所要表现的时代历史内容，根据自己的艺术构想，完成了一种雄浑、奔放的艺术形式。

在这里，通常的戏剧性并非作者刻意追求的目标，通常戏剧人物之间那种具有高度张力的对话也很少见到，而是被话语的哲理意味与语言的诗意所代替。

克洛岱尔是诗人，这正是他的所长。于是，他的《缎子鞋》由于其规模与语言特色，也就具有了一种史诗的规格，也许只有注意到这一点，才能充分领略这个剧本的艺术之妙。

这种雄浑、浩瀚、奔放、满溢的戏剧，在戏剧史上是否有过？它使我们不太困难就想起了莎士比亚，对莎士比亚的风格，法国浪漫派诗人雨果曾经这样赞美：“莎士比亚丰富、有力、繁茂，是丰满的乳房、泡沫满溢的酒杯、盛满了的酒桶、充沛的汁液、汹涌的岩浆、成簇的嫩芽，如滂沱大雨一般浩大的生命力，他的一切都以千计，以百万计，毫不吞吞吐吐，毫不拘束，毫不吝啬，而像造物主那样坦然自若而又挥霍无度”，

“他好像原始森林；他好像滔滔的大海”。这样的赞词，是否也适合克洛岱尔在《缎子鞋》中的风格？

随这种雄浑浩大的美而来的，是一种繁茂的美。