04谭鑫培在《汾河湾》中考验梅家小子,梅兰…

04谭鑫培在《汾河湾》中考验梅家小子,梅兰…

除了师从吴菱仙继续学习外,梅兰芳又四处拜师,向茹莱卿学习武功,向陈德霖学习青衣、昆曲,向李寿山学习昆曲,向钱金福学习小生戏等,而对他影响最大的是谭鑫培和王瑶卿。在梅兰芳的眼里,谭鑫培的唱不是单纯的唱,演也不是单纯的演,而是名副其实地演唱,他的表演总是从人物出发,注重揭示人物内心。在技法上,他虽然贵为“后老生三鼎甲”的扛鼎人物,却不死守门户,勇于创新更善于博采众长。从他的身上,梅兰芳接受了“创新”这一新概念,聪明地摸索到了一条新路,也就自然地步上成功之路。尽管谭鑫培与梅家素来交情不错,他不仅与梅巧玲交谊深厚,又与梅雨田默契合作多年,但却从来没有过多关注过梅兰芳这梅家的第三代。直到梅兰芳19岁那年,在一次名角齐聚“广德楼”的义演中,梅兰芳方才进入他的视线。当时,梅兰芳因别处的堂会而未能及时赶过来,谭鑫培的戏码被提前了。戏迷们以为梅兰芳的戏被临时取消,不乐意了,吵嚷着“一定要看梅兰芳”。眼见谭鑫培这样的角儿也镇不住了,戏院老板一边安抚着观众,一边派人火急火燎地去接梅兰芳。谭鑫培就在纷乱的秩序中没情没绪地唱完了他的戏,心中对“梅兰芳这孩子”以及对“梅兰芳热”百般狐疑。其实谭鑫培并非不清楚当时的社会环境,只是他忽略了作为旦行的领军人物,陈德霖、王瑶卿都已面临年龄趋大青春不再舞台形象大打折扣的遗憾,而新一代旦角如梅兰芳、王蕙芳、朱幼芬等,正填补着这一空白。不管怎么说,谭鑫培开始留意起了梅兰芳,并一直在找机会要与梅兰芳合作一次,以亲试其身手。于是,当在一次演出前他的搭档陈德霖因故而不能前来时,他便很刻意地点名梅兰芳顶替陈德霖。对于梅兰芳而言,他出道不久便能与谭鑫培这样的大师合作,实乃机会难得,他当然竭尽全力又小心翼翼。他之所以小心翼翼,是因为他也知道谭老板的个性是常常会在台上让对手难堪的。这次合作,他没有给谭鑫培这样的机会。谭鑫培也挑不出丝毫的毛病,不得不由衷称赞他“是一块好材料”。但是,有谁能担保永远不出错呢。于是那时一度有传说,说梅兰芳的朋友曾面托谭鑫培多多关照梅兰芳,意即在以后的合作中不要给梅兰芳出难题让他下不来台。更有传说,说即便有人面托过谭鑫培,个性独特的谭老板仍然在与梅兰芳合作《汾河湾》中因为两人无意间相撞而故意加词“叫他这边躲,他偏往那边去”。于是,同情梅兰芳者对谭鑫培大加指责。对此,梅兰芳断然否认,他公开辟谣说“这实在是冤枉了谭老板”。尽管如此,梅兰芳在与谭鑫培的合作中,的确被谭鑫培“捉弄”过。那还是在合作演出《汾河湾》这出戏时,其中一场戏的人物对话应该是:第一段:薛:口内饥渴,可有香茶?拿来我用。柳:寒窑之内,哪里来的香茶,只有白滚水。薛:拿来我用。第二段:薛:为丈夫的腹中饥饿,可有好菜好饭?拿来我用。柳:寒窑之内,哪里来的好菜好饭,只有鱼羹。薛:什么叫做鱼羹?柳:就是鲜鱼做成的羹。薛;快快拿来我用。也不知是有意为之,还是随兴所至,当梅兰芳所饰演的“柳迎春”念完“……只有白滚水”时,谭鑫培竟来了句“什么叫白滚水?”梅兰芳不由心中一惊,但他不动声色道:“白滚水就是白开水。”谭鑫培没想到梅兰芳反应这么快,也无话可说,自然回到“拿来我用”这句戏词。这显然不能满足谭老板的戏瘾,在接下来的第二段,当“柳迎春”念“寒窑之内,哪里来的好菜好饭”,还未及念出“只有鱼羹”时,谭鑫培抢白道:“你与我做一碗‘抄手’来。”这次,梅兰芳似乎是有了准备,脱口而问:“什么叫做‘抄手’呀?”谭鑫培转脸冲着台下观众指着梅兰芳不无嘲弄道:“真是乡下人,连‘抄手’都不懂。‘抄手’就是馄饨呀。”他以为梅兰芳必定大窘,却不曾料到梅兰芳接着他的话头,说“无有,只有鱼羹”,从而巧妙地将不着边际的谭鑫培又拉回到原来的戏词上。在梅兰芳眼里,年长他48岁的谭鑫培无疑是长辈、前辈,因而在谭鑫培面前,梅兰芳始终老老实实地称其为“爷爷”。表面看来,谭鑫培一直憋着劲儿欲挑梅兰芳的刺儿又时不时在戏台上“逗逗”这梅家小子。实际上,谭鑫培对梅兰芳是提携的宽容的。一次两人又合作《汾河湾》,“窑门”一段引得观众掌声阵阵。演出结束,谭鑫培对人说:“那一段,我说我唱的那几句并非如何好啊,怎么有人叫好呢?留神一看,敢情是兰芳在那儿作身段呢。”按照以往的表演程式,梅兰芳在这一场戏里是没有任何动作的,但他接受了戏外人士齐如山的建议而大胆打破陈规为角色新增了身段。谭鑫培是一贯倡导“演”戏而非单纯“唱”戏的,梅兰芳此举实则是符合谭的表演精神的,但他客观上抢了谭老板的风头,这在辈分高于一切的梨园是难以容忍的。梅兰芳心中也不免打鼓,担心谭前辈会因此怪罪于他。然而,谭鑫培却很善待梅的这一行为,甚至鼓励他“就这么着”。这给了梅兰芳莫大的鼓舞,从此开始他创新的一生。  [返]  

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稀世之人:梅兰芳画传

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首頁 言情穿越 稀世之人:梅兰芳画传
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