一个摘编的附录：王小波是谁?

●文化艺术版《我的精神家园》作者简介：王小波，学者，作家。1952年5月13日生于北京，1968年去云南插队，1978年考入中国人民大学学习商业管理。1984年至1988年在美国匹兹堡大学学习，获硕士学位后回国，曾任教于北京大学和中国人民大学，后辞职专事写作。1997年4月11日病逝于北京。代表作有长篇小说《时代三部曲》、电影文学剧本《东宫·西宫》及数十万字的杂文随笔文字。●花城版《时代三部曲》作者简介：王小波，男，1952年生于北京。他是唯一一位两次荣获世界华语文学界的重要奖项——台湾联合报系文学奖中篇小说大奖(第13届和第16届)的祖国大陆作家。他经历、学历复杂，先后当过知青，民办教师，工人，工科大学生，后到美国匹兹堡大学取得文学硕士学位，再学计算机，在统计系当助教，回国后在中国人民大学和北京大学任教。他的作品在海内外有相当大的影响，被海内外行家誉为“大器晚成”的、真正的“文坛外高手”。●王小波《我为什么要写作?》：我自己的情形是这样的：从小到大，身体不算强壮，吼起来音量也不够大，所以一直本分为人。尽管如此，我身上总有一股要写小说的危险情绪。插队的时候，我遇上一个很坏的家伙(他还是我的领导，属于在我国这个社会里少数坏干部之列，我就编了一个故事，描写他从尾骨开始一寸寸就成了一条驴，并且把它写了出来，以泄心头之愤。后来读了一些书，发现卡夫卡也写了个类似的故事，搞得我很不好意思。还有一个故事，女主人公长了蝙蝠的翅膀，并且头发是绿色的，生活在水下，这些二十年前的作品我都烧掉了。在此一提是要说明这种危险倾向的由来。后来我一直抑制着这种倾向，念完了本科，到美国去留学。我哥也念完了硕士，也到美国去留学。我在那边又开始写小说，这种危险的倾向再也不能抑制了。●王小波的胞兄王小平：他选择的美，不是一种纯严肃的美，更多的是趣味或amusement，他最怕的就是无聊，这正是智商高的人的特点。此外，他没有放弃努力，或更明确地说，对纯理性的追求。也许对他来说，单纯浸浴在美中，有点过于简单和女性化，据我所知，他在数学和哲学上都有相当涉猎。在生活中，我看到纷繁的扰动，无尽的追求。而小波就完全不一样了。他遗世独立，沉浸在幻想的世界里。正因为如此，他才葆有更多的赤子之心。●王毅《不再沉默》序：在我看来，王小波的成功与可贵，其一在于他不仅像陈(寅恪)、顾(准)那样具有说真话的勇气和识别真伪的能力，而且尤其具备了一种说真话的智慧和艺术，以及开始有机会触及了那种使真话传播出去的手段；其二，则在于他的话固然都根植于那饱经忧患的“罗马”，然而却再也不会抽回身走上十字架认定为这说话的最终结局。相反，他憧憬和努力探索的，是能够走出一条两边都开满牵牛花的路；是有一天像尼采诗中说的那样，去“做天上的云”。●王蒙《难得明白》：王小波当然很聪明(以至于有人说，他没法不死，大概是人至清则无鱼而且无寿的意思)，当然很有文学才华，当然还有所积累，博闻强记。他也很幽默，很鬼。他的文风自成一路。但这都不是我读他作品的首要印象，首要印象是，这个人太明白了。●许纪霖《他思故他在》：在中国文化的精神谱系上，王小波似乎是某种异数：不仅其文学风格无法归类，而且这个人也难以理喻。从年龄来说，王小波属于红卫兵一代人，但偏偏最缺乏红卫兵的狂热激情，反过来倒多了一份英国式的清明理性；从思想脉路来说，他似乎是半个世界以前中国自由主义的精神传人，但又不似胡适、陈源那样带有自命清高的绅士气。我们很难想像在中国文化的内部，会有王小波这样的人出现，但其人其书又分明不是西方文化的产物。……一个罗素的信徒、热爱理性和思考的自由主义者、独立不羁的民间撰稿人——作为思想家的王小波，留给后人的，就是这样的形象。●戴锦华《智者戏谑》：王小波无疑是当代中国文学、乃至二十世纪中国文学中一位极其独特且重要的作家。他让我们快乐并沉思，他让我们痛楚并欣悦。他展示给我们汉语写作的一个别一样的平台。●艾小明《地久天长》阅读笔记：小波是追求伟大和完美的，在这条路上，没有任何力量阻止得了他，唯有死亡本身。通过他的作品，我们又看见了他，看见了他洞悉人性、不禁莞尔的笑容。●王小波妻子李银河：在我的心目中，小波是一位浪漫骑士，一位行吟诗人，一位自由思想家。关于王小波是谁，当然还有、并且还会产生许多各不相同的说法，这便是“误读将仍然继续”的例证。一个被误读的文坛异数，留给我们的只能是一份长长的有众多个解的方程。但有一点却是一定的，无论作为小说家、杂文家、剧作家，还是作为被“追认”的思想家，他始终都是一个人，而不是神。在这里，我想引用一位清醒者的话给我们大家(尤其那些意欲造神者)都提个醒：“有一次听身边某位见过王的熟人转述王对小说这一行业的看法，好像说：现今的小说家没有什么可值得骄傲的，因为几个世纪以来，层出不穷的文学大师早已把各个领域各个角落挖透写尽了；可同时，今天的作家也犯不着太自卑，因为他是站在那么多大师创建的基础之上进行当代写作的，起点比过去的作家们高，想次也次不到哪儿去……如果这些转述属实，我想，王小波先生倒真是说出了某种带有普泛意义的东西。至少，它吻合了我对王作品在脑中已有的印象：出手不凡，但又不像死后人们恭维得那么好，那样高。在我读过的王的作品中，《黄金时代》写得最顺畅痛快，只是末尾有一些控制不住；《革命时期的爱情》要更好些，《我的阴阳两界》要稍差些；《万寿寺》功力不凡，可读着累人；《二零一五》则与一般的先锋小说相去甚远了。……我以为，王在小说上的功绩是让人们重又觉得小说亲切、好看。另外，性描写也自然。两点是一般当代作家不易达到的。但如果说，他这种叙事方式中国以前没有，好像便有点过了。至少我读他小说时，脑中会想起当年徐星和洪峰早期的影子。对于王小波这样的一个一再被误读的文坛异数，在满怀敬意的同时，我们还是应该稍稍地客观一些。客观是对王小波最切实的尊重。王小波不喜欢装傻的人，不喜欢装聪明的人，更加不喜欢夸饰与矫情。