中华四海(6)

摄制成本亦因此直线上升，《秦俑》(1990)制作费据称是5000万港元，用今天美国制作的标准衡量，纵然低得可笑，但与影片可能取得的回报相比却是贵得惊人。如同今天的好莱坞，明星有票房保证，身价便会大升。李连杰一部1992年的影片耗资3500万港元，他的片酬便占去其中1/3或以上。为弥补制作经费，监制开始以几部片一起卖埠的方式，卖片给台湾，台湾片商为取得卖座大制作，不得不一并买下一些次货。可问题却来了，大型制作并非全都可封蚀本门，观众会对飞檐走壁的女侠生厌。台湾投资者与发行商组成卡特尔联盟，强迫卖埠价减半。这场影业危机始于1993年，那年可说是恐龙年，《侏罗纪公园》在亚洲所向披靡，港片节节败退。同年台湾出现有线与卫星电视，待在家里看电影的人愈来愈多，有叫座力的明星愈来愈少，一度是台湾票房保证的林青霞也宣布息影。1993～1995年间，台湾30大卖座片，25部来自好莱坞，香港的只4部。港片毁了台湾电影，如今却倒过来给西片杀个措手不及。美国片在台湾大捷，反映其在东南亚的势力日渐扩张。80年代，好莱坞片一半以上的票房收入来自国外，其中1/3至一半以上的票房又来自亚洲，电影公司渐渐清楚他们的前景很大程度上系于亚洲。《侏罗纪公园》、《亡命天涯》(TheFugitive，1993)、《真实谎言》(TrueLies，1994)及《生死时速》(1994)等电影大收旺场后，美国大公司大受鼓舞，发行影片更野心勃勃。好莱坞公司开始在日本、韩国等亚洲主要市场，投资开设影院。他们的势力能在欧洲扩张，窍门是多厅影院。亚洲各地商场林立，正是开设多厅影院的理想环境。多厅影院不仅把西方放映模式正规化，还可减低每个放映厅的管理经费，甚至售卖爆玉米和糖果，亦极之有利可图。1996年底，美国扩张大计得逞，亚洲各地制作量开始大跌。尽管1997年区内出现金融风暴，但亚洲各地票房收入却报升，主要原因是放映好莱坞片的多厅影院，票价订得较高。港产片要收复海外市场失地，机会已十分渺茫。数十年来，香港都要依赖人数渐增的亚洲观众，可到了90年代中，其传统市场惊人萎缩，台湾市场名存实亡，韩国与泰国则只垂青动作片，只有新加坡与马来西亚对港片依然兴趣未减。本地市场再度成为票房支柱，占影片总收入的一半至2/3。但很不幸，十年不变的入座人数开始急跌，1988年入座人数6600万，1993年跌至4400万；同期的票房账面数字虽然报升，却只是票价不时调高所致。港片颓势一发不可收拾，1996年入座人数只剩下2200万。有编剧以人口结构改变分析跌市原因，认为国内新移民是80年代港片主要观众，他们发现港片程式很有新意，但到了90年代，所有绰头统统给他们看腻了。部分黑帮片仍吸引大批观众，但大受海外欢迎的神怪武侠片都惨淡收场。结果，票房主要靠几部卖座片支撑，而且通常都是周润发、成龙及周星驰的电影，或少数大堆头群星助阵的喜剧片。另方面，当地观众重投好莱坞怀抱，美国卖座片有更多戏院争相放映，竞争力大为增强。1996年十大卖座电影，美国片囊括五部，外国制作(美国片为主)票房收入更破纪录，占总数45%。香港成为好莱坞片很可观的市场，所赚比欧洲某些国家更多，即使与中国大陆相比，其重要性亦高得多。当地发行商与院线很想与好莱坞分一杯羹，嘉禾开始巨额投资放映设施，在亚洲各地收购及兴建影院，供放映美国片之用。但香港制作却减产，1996年仅推出115部，不到1993年的一半。纵使减产的制作，不少是无关痛痒的软性色情片，但更重要的是，监制必须大刀阔斧大幅削减成本。90年代中，大部分制作的经费，仅介乎400万～800万港元之间。相比同期一部普通好莱坞片，港产片的制作费还不及25年前李小龙热潮刚开始时的水平。这些成本低廉却又外貌可观的影片，不仅继续证明当地导演技巧出色干劲冲天，还显示他们的工资依然偏低。此外，导演也开始以较高品味的观众为对象，拍摄了一连串以感情关系为题的电影，如优皮爱情小品(《三人世界》，1988)及怀旧通俗剧。尔冬升的小本制作《新不了情》(1993)，讲垂死女孩给自暴自弃的萨克斯手带来救赎，竟然可大收3000万元，与成龙的《城市猎人》势均力敌，影评人都很愕然。“关系电影”与武侠片“泛华人”的普遍性相反，口味极之地道，而且影星片酬较低，煽情剧本又不求特技效果，抒情插曲更可灌录成光碟出售。怀旧喜剧《92黑玫瑰对黑玫瑰》的映期，破天荒由1992年7月延至12月，收益与周星驰的搞笑片不遑多让，有力地证明地道的香港口味仍有可为。《小男人周记》(1989)及《飞虎雄心》(1994)的导演陈嘉上于1996年说的一句话，总结了此一现象：“我拍片，是拍给本地观众看的。”陈嘉上属于80年代末港片好景时冒起的新一代导演，不少同期导演，皆放弃典型中国武侠片，也不拍枪战火并，而欲创作类似“高质电影”的作品。他们镜头下的现代香港人，都是受过高深教育的年轻男女，在商界或传媒工作，生活优哉悠哉，偶尔香港与外国两边走。姑勿论这类电影事实上会否吸引大批富裕的香港人，他们对当代潮流及小奸小坏的描绘，确能吸引学生和白领买票入场，不高的制作经费不难回本。