话当年西方的香港热(2)

邵逸夫与邹文怀借助功夫片热潮，与西方合作拍片。邵逸夫先后与多间意大利电影公司及英国咸马(Hammer)公司合作，制作了连串如《七金尸》(TheLegendoftheSevenGoldenVampires，1974)那样的恐怖片，又与华纳公司合制《女金刚斗狂龙女》(CleopatraJones&theCasinoofGold，1975)等以黑人观众为对象的低成本电影。邵逸夫更打趣说，他会应合伙人要求，把员工每周工作由七天减为六天。但合资制作很快便惨淡收场，邵逸夫的慷慨无用武之地。邹文怀野心更大，他甚至投资进军国际市场的英语片，但一直徒劳无功，要迟至《忍者神龟》(TeenageMutantNinjaTurtles，1990)的出现，才赚到大钱。香港既没法以合拍方式制作卖座片，那何不在西方推销自己的影星？成龙大受亚洲观众欢迎之后，邹文怀便决意把他捧得像李小龙般举世知名。成龙要征服美国，便要拍英语片，邹文怀于是制作了30年代芝加哥背景的动作喜剧片《杀手壕》(TheBigBrawl，又名BattleCreekBrawl，1980)、“炮弹飞车”系列喜闹剧(CannonballRun，1981，1984)，以及警动作片《威龙猛探》(TheProtector，1985)，可惜都未能使人对成龙刮目相看。然而，其后10年间，成龙在西方却出现一群影迷，这都是因为影带、校园放映活动及专放旧片的艺术影院推波助澜，还亏得如塔伦蒂诺等领导潮流者成了他的知音人。1995年，Miramax及NewLineCinema与嘉禾达成协议，发行成龙部分影片，而且，在塔伦蒂诺大力支持下，成龙获颁MTV终身成就奖。成龙宣称自己目标是要赢得美国观众的喜爱：“那便是我想要的！他们肯来看我，就更锦上添花。我就会是美国大明星，像史泰龙，像阿诺·施瓦辛格。中国有十亿人，我走到哪儿，人人都认得我，他们会说：‘呀！是他哩！’就是我，大明星！你跟我说：‘你在美国是大明星哩！’我说：‘才不！’我在这儿只是小脚色，走在街上，偶然也会有人跑来问：‘你是成龙么？’但多数人只视而不见的走过。”1996年，《红番区》(RumbleintheBronx，1994)经配音、重剪及重新配乐后在美国公映，为成龙带来突破，票房斩获3200万美元，为NewLine是年盈利最可观的影片。成龙随后在新丹士电影节(SundanceFilmFestival)亮相，在众多清谈节目中搞笑，还拍了动感惊人的汽水广告。他把手、脚，甚至与众不同的大鼻子，都放到Mann,sChineseTheater的水泥地上打印。坊问传言，成龙在美国打响名堂后，制作经费获进一步提高。1996～1998年间，成龙再有四部配音旧作在美上映，但成绩每况愈下。成龙最后凭美国动作喜剧《火拼时速》(RushHour，1998)，奠定在西方观众心目中的地位。该片单在美国的收益，便有亿美元。成龙的港片来到美国英语市场，只年轻男性观众感到新鲜，但《火拼时速》的成龙虽不改顽童的搞笑本色，却脱胎换骨，摇身一变成了好莱坞主流明星。嘉禾的“国际”片虽吃力不讨好，但成龙的名气，却为亚洲其他人才铺路。美国大公司向来很会吸引外国人才，好莱坞决策人只需瞧一瞧香港电影，有些香港导演就很可能获青睐移民他去，尤其好莱坞监制都明白到亚洲市场日益重要。因此，吴宇森执导，让－克劳德·范·达姆(Jean-ClaudeVanDamme)主演的小本制作《终极标靶》(HardTarget，1993)卖座不俗，其意义亦重大。后来他以较高成本、较强的明星阵容拍出了《断箭行动》(BrokenArrow)，成为1996年最成功影片之一。1997年夏，吴宇森的《夺面双雄》(Face/Off)全球收益亿美元，成绩与迪斯尼的《大力士》(Hercules)不相伯仲。吴宇森的成就，促使监制起用其他香港动作片导演，包括林岭东(《硬闯100%危险》，MaximumRisk，1996；也是让－克劳德·范·达姆主演)、徐克(《反击王》，DoubleTeam，1997；又是让－克劳德·范·达姆！)、唐季礼(《符碌先生》，Mr.Magoo，1997)、黄志强(《无字头四杀手》，TheBigHit，1998)及于仁泰(《娃鬼新娘》，BrideofChucky，1998)等等。不少迷上港片的美国影评人，出奇地对部分这些作品手下留情，但事实上，他们执导的美国片，没一部可跟自己最好的香港作品相比。有人也许讥讽香港不过是提供次级制作导演的廉价劳工市场，然而，吴宇森被好莱坞捧为A级导演，说明了创作人若能按好莱坞一套规矩办事，又可吸引亚洲观众的话，好莱坞愿意不惜工本投资在他们身上。吴宇森冒起，幕后功臣之一是香港新一代监制张家振。张毕业于纽约大学电影系，吴宇森在徐克电影工作室当导演时，他任职那儿的总经理，是《喋血双雄》的执行监制。吴宇森后来离开工作室自组公司，张家振追随左右，《喋血街头》(1990)、《纵横四海》(1991)及《辣手神探》(1992)等影片，都由他任监制。他解释说：“我希望尽可能帮助更多人炮制国际影片；我的意思是，炮制全球观众也欣赏的影片。”言下之意，目标当然是美国。张家振发现吴宇森的作品在美国掀起小圈子热潮后，便穿梭港美两地，为吴建立名声。他重点突出吴宇森与性格演员周润发的二人组合，并安排周润发回顾展，又让他公开亮相。不多久，张也成为周润发的经理人，并与吴宇森及另一拍档于1994年创办制作公司，所有吴宇森的美国作品，都由他任监制。他又鼓励吴宇森不断开戏，逐步争取创作控制权，《夺面双雄》结果卖座鼎盛，该策略终于奏效。张家振让周润发接拍了《血仍未冷》(ReplacementKillers，1998)，又让旗下另一明星杨紫琼担演《新铁金刚之明日帝国》(TomorrowNeverDies，1997)。他开始像个把关者。“别人会来问我：‘找不到吴宇森，可以找谁？’”