张开济：一望无际叹古都(1)

张开济：１９１２年出生于上海，１９３５年毕业于南京中央大学建筑系，曾任北京建筑设计研究院总建筑师、北京市政府建筑顾问、中国建筑学会副理事长，１９９０年被建设部授予“建筑设计大师”称号，２０００年获中国首届“梁思成建筑奖”。他曾设计**观礼台、革命博物馆、历史博物馆、钓鱼台国宾馆、北京天文馆、三里河“四部一会”建筑群、中华全国总工会和济南南郊宾馆群等工程。一望无际叹古都张开济个子挺高，所以他站得高看得也远。他以一个建筑大师的眼光站在古城墙上看古都北京，他看到了绿树浓阴下的北京四合院鳞次栉比，四合院横向摆开，四合院与四合院之间由胡同连成一片；胡同与胡同之间又被街道并连成一个整体。故宫、景山、鼓楼、天坛、北海的白塔是纵向的，四合院建筑群烘托着宏伟的故宫，高高的天坛，耸立的白塔，形成了一个宽阔而又平缓的天际线，这就是老北京古都的风貌。如今，他站在自己所住的塔楼之上，看现在的北京，他看到高楼大厦隐天蔽日，“没有绿树，没有白色的水井，没有深蓝的苍穹”。他再也看不见那宽阔而又平缓的天际线了，一望无际、一望无际……对于年近９０高龄的建筑大师来说，张开济只能一声叹息。张开济不想再看，他开始收集从古建筑、古家具上拆下来的木雕装饰，那些古建筑、古家具已被毁了，而那些木雕、木刻装饰还栩栩如生，仿佛是古建筑、古家具的灵魂。张开济把它们弄回家摆满一屋，挂上四壁。那满屋的木雕作品不知出自多少能工巧匠之手，每一件木雕制品都承载了太多的历史，那些剥离了母体的木雕默默地向这位老建筑大师诉说着昔日的辉煌。我爱北京**张开济是建设部于１９９０年第一批公布的国家级建筑大师，也是获得首届“梁思成建筑奖”的建筑大师之一。他主持设计了革命历史博士物馆、钓鱼台国宾馆、北京天文馆、北京科普展览馆四大馆，还有**观礼台等。张开济以天地为背景，以砖瓦、水泥、石头、土木为材料，完成了一件件宏伟的作品。这些作品将延续着他的思想，他的情感，他的智慧，他的灵魂，乃至他的生命。面对已年近９０的张开济也许你不由会问，在这些建筑设计中，您最满意的是哪一个呢？“我最满意的不是四大馆，而是一个台，那就是**观礼台。”“为什么呢？”我问。张开济说：“**城楼上本来就不应当再搞任何建筑，可是又有这种需要，怎么办呢？当时搞了个小规模的设计竞赛，有的人把观礼台盖上了琉璃瓦，想和故宫配套。我认为这个设计越不显眼越好，所以我的设计高度不超过**的红墙，颜色是红色，琉璃瓦绝对不用，让观礼台和**城楼浑然一体，这叫此处无声胜有声。这不仅仅是一个设计技巧的问题，这是一个设计思想的问题。”“**城楼一般人的确没有感到有一个什么观礼台存在，好像本来就是那样的。”“这就是最大的成功。一个建筑师该当配角的就当配角，观礼台就是**城楼的配角。配角成功了也是贡献。建筑设计不能只顾自己的一个设计，要和整个城市的风格相和谐。”“可不可以这样说，到目前为止您反觉得作配角的设计更让您满意。”“（笑）对对……”“您曾经公开说，革命历史博物馆在外观上尚有需改进之处，您认为不满意之处在哪里？”“我认为革命历史博物馆在**广场周围的几个建筑设计中还是比较好的。问题是**广场本身的设计问题，是人民大会堂的设计问题。人民大会堂我认为在设计上是失败的。大会堂整个是‘古而西’，是西洋古典的设计。梁思成说建筑分几类，最好的是‘新而中’，既有创新又具中国风格；最坏的是‘古而西’。古而西的东西放在中国，时间地点都反映错了。”“您是不是认为当年**广场的建筑设计是有问题的呢？”“是的！”张开济肯定地回答，“首先，我认为当年的国庆工程用了短短１０个月不到的时间，建造了像人民大会堂、革命历史博物馆等规模很大、质量要求很高的工程，这是人类建筑史的奇迹，了不起，是咱们值得骄傲的地方。日本的国会大厦建造了约２０年，欧洲一个著名的大教堂用了１００年的时间。但是，**广场整个设计是错误的。虽然其中有我的设计，有我的心血，但我不应该护短，该是我们反思的时候了。”“请您具体谈谈？”“**广场的设计大而无当。早期我们受苏联的建筑设计思想影响较大，用建筑来表现社会主义的伟大。广场要大，建筑要高大，老百姓见了觉得伟大、伟大，高山仰止，望而生畏。这种设计思想是非常落后的，现代的建筑思想是以人为本。让人觉得美，有亲近感，住着也舒适，人是为主的，建筑是为人民服务的。你看看**广场，大而无当，整个广场连个人坐的地方都没有，广场拿来干什么用。除了５年、１０年一次的国庆节举行一下活动外，平常根本没发挥作用，现在成了**闹事的地方了。我对现在王府井搞步行街非常赞成，我看到老百姓在步行街上散步、坐下休息、聊天，我非常高兴。”  [返]