童话VS青春残酷物语

文/水格(80后青春小说作家，三届新概念作文奖得主)

我花了一个上午的时间完成了一次对“青春”的阅读。需要强调的是，这部名叫《遗失的美好》的长篇小说以书稿的形式展现在我眼前的时候，我对作者一无所知。惟一能面对的只有文本。所以，也老老实实写下一些阅读感受和思考。

如果没有猜错的话，这应该是一位80后的青年作者的作品。小说以“艾小米”为线索以及叙述视角展开叙述，描述了一段青春过往，其中，文本给读者造成的感受更像是一个大舞台，你方唱罢我登场。数个性格迥异的人物轮番上场，与“艾小米”一同演绎着一场庞大且伤感的“青春叙事”。无疑，“汪洋”、“纪婷玉”、“尹娜”是故事中重要的叙述点。其他的人更像是老舍先生戏剧《茶馆》里的人物，“招之即来，挥之即去”，充满了叙述上的自由以及不确定感。比如“小羽”这个人物。小说主人公“艾小米”从北方城市考到南方一所大学，在这里开始生活，但这并不是叙述的重点，她在看似幽默的行文中已经小心翼翼地埋下了伏笔，譬如说作品中前一部分用了相当的笔墨来描写她的奢华的青春生活：“尹娜”对物质的狂热追求；“纪婷玉”异常的行为人格；“汪洋”对“艾小米”近乎童话一般的爱情……这一切饱满且可爱。可这也是悲剧的起源。当“尹娜”为物质而出卖甚至玩弄友情；“纪婷玉”为爱情夺走“汪洋”。“汪洋”对“艾小米”的绝对服从……一个个颇富戏剧性的场面出现了：美好的青春像是一个好看的花瓶，被放置在高高的窗台上，风平浪静的时候，一切如此美好，可是，当有一阵大风吹来，迎接它的就是粉身碎骨。

最终，“艾小米”失却了友情、爱情，孤立无援地漂泊在通往未来的路上。

这是一部可谓“有伤痕”意味的青春小说。尽管在相当的叙述比重里，作者采用着一种幽默的笔调，但残酷仍一阵紧似一阵涌向作者的笔端。现实以一种极端的方式进入作品，钱、权融入青春，它们的出现除了让青春的悲剧更加惨重之外，似乎并无其他建树。同时，青春以“本相”方式进入叙述，我说“本相”并不代表着这就是青春的完全真实。而是说作者并不忌讳将丑的一面带进叙述，并以逼真的姿态展现出来。人物的言语之间，我们感受到青春是一个在污浊的环境中横生出来的怪物，蓬蓬勃勃，却没有方向。生活的表层都是如此。充满了污鄙之色。但这一切，作者始终是以幽默的心态去对待的，只是在不经意的瞬间，流露着似乎“不合适宜”的青春感伤。这些感伤的罅隙使我们意识到，其实这些人物的本性并非如此，骨子里仍存有善良、干净、纯洁的因子。不过是社会对他们异化后，才有了轻薄的张扬，不羁。

更重要的是，作者把人性的考验放到了后面。友情、爱情、亲情交织在一起，成为硕大无朋的网，像“艾小米”袭来，在这些被极端处理的情节面前，人性的标尺亮了出来。如何以及怎样选择即展现着一个人的人性底色。五花八门，“汪洋”让我们看到了人的悲剧。“艾小米”两手空空让我们看到了孤独的永恒等等。

所以说，幽默只是假象，残酷才是真实。

其实，在阅读过程中，我便疑惑丛生。这显然不是一部成人作家的作品。其中的一些情节处理带有一些划伤。转折处理等不够圆润；人物在某一时刻过于成熟，在另外一刻的纯情则显得虚假造作。作者在这种叙述摇摆里，使得阅读进入了一种扑朔迷离的状态。为了凸显作者的意图，不惜将诸多人物以及事件极端化处理，甚至包括背景，比如“艾小米”“鸵乐”家庭的权财描写等等。所以说，这不是一部有关现实青春的小说。而是一部青春童话。

“童话”在作者这里并不是一味地意味着美和善良，更多的时候它还意味着“真”。“真”则要再一次谈到残酷。残酷是本相。不容篡改。作为80后的一员，能向读者推荐这部带有十足血色的青春小说是我的荣幸。它的不足在某种程度上说，是另外一种青春的本相——青涩。