徐坤第二部长篇面世 我活在爱情的白日梦里

继《春天的二十二个夜晚》之后，著名作家徐坤的第二部长篇《爱你两周半》，于本周全面上市。一贯以犀利狠辣、肆无忌惮的调侃风格写知识分子生活的她，这次笔锋未转，依然层层剥开的是大亨、小资、儒商、教授、媒体明星等所谓社会精英的美丽画皮，徐坤是否预见到小说出版后必引争议？昨天，记者电话采访了徐坤。

“争议？应该不会”

记者(以下简称记)：2001年你的第一部长篇《春天的二十二个夜晚》引来一些人对号入座。这次的《爱你两周半》据说又将引起争议？

徐坤(以下简称徐)：《春天》是我在非常的、特殊的心境中写的。那个时候真是非常难的一段。不管怎么说，非理性的作品我以后不会写了。我本来也不是以写自己见长的。这次写《爱你两周半》是我兴奋点很高的题材，而且心境与我个人的生活没有关系，是靠灵感带来的创作。我和编辑在最初就把它定位在“好看的都市爱情小说”上。争议？应该不会。看作品如果感同身受，恐怕莞尔一笑者更多。

记：你是说你还是适合于写社会精英们的状态？

徐：大多数作家能写得相对好的应该是他比较熟悉的生活和社会群体，因为那是自己最掌握得了的东西。但变化总是有的。最初我写的如《鸟粪》、《热狗》等，更像是写给评论家们看的，质性可能高一点，但受众不广泛，市场不流通，后来的作品如《厨房》、《狗日的足球》等，就写得通畅得多，遣词造句不像过去那么生；现在我写的时候，更会去考虑一下写给什么人看的问题，希望读者是谁。

“变化，从学‘人话’开始”

记：在社科院、博士、研究员们中间“混”的时间长了，现在要让自己往相对通俗上变化，一时总有些别扭吧？

徐：高知“端”在云层，不管别人怎么看，总还会有点居高临下的自傲。以前我周围的人，出口成章的不在话下，生活语言也都是学术化语言体系。不夸张地说，不用整理，录制下来送到学术刊物去就能发表。但是，他们说了半天的话，一般人可能根本就听不懂，还会觉得很可笑。但是习惯了，感觉不到别扭。永远“端”着，不出那个圈子，也活得不错。

我知道我不是池莉、毕淑敏那样有很大百姓生活背景做依托的作者，而且你想做到她们那样还很不容易。她们有更广大的读者群，而我可能是小众的。当我试着去转变，我甚至有了一些焦虑，因为学院式有很多缺陷，比如我就发现自己的词汇量不够了！口语化的语言词汇不够了！这下可好，变化，从学“人话”开始。

“相信爱情白日梦”

记：从22个夜晚，到两周半，你前后写的两部小说，都涉及爱情，可数字式的书名似乎相映成趣。这是刻意的，为了讽刺速成又速朽的爱情？

徐：我自己倒没有想到所谓“把社会百态、人性世相浓缩在短短两周半的时间维度里”的概念，只是写好小说之后，很自然地写出了这个书名，顺嘴、具象。

记：作为高知中的一分子，你自己也是被描摹，或者说被你骂和讽刺的对象？

徐：大概每一个作家都有那种“身首异处”的感受，你的肉身确实在一群人中，说呀，笑呀，吃呀，醉呀，但是你的思维又时时游离出去了，旁观着一切，甚至俯视那狂欢的场面—那句话，“灵魂不在现场”。然后你写，那是你感受的、熟悉的，又是你关照和观望了的。而自我解嘲是很多人的“优秀品质”吧？一位文学前辈还说，“我起诉这些人，包括我自己，接下来的却是全部赦免，而不是审判。”

记：有人说《爱你两周半》内容的辛辣刺激远远超过以往，而王蒙先生曾说你“写起来满不论(读吝)，抡起来云山雾罩天昏地暗，如入无人之境”。这是性格决定的？

徐：我最近刚刚离开中国社会科学院，成为北京市作家协会的驻会作家，也就是成了职业作家。以前对于市场和读者的考虑要少得多，作品、语言只要是心灵的表达就好。现在，作家成了自己唯一的职业、唯一的饭碗，现实的考虑就多了很多。

《爱你两周半》前面部分确实写得比较狠，但结尾是温情的。我的结论是，爱情、友情、亲情都是人生最重要的东西，不论怎样去拆解、颠覆，不论世界怎样变化，它们永远不能被丢弃。我只能说，我是渴望真爱的，我一直生活在相信爱情的白日梦里。我不知道，女人不相信爱情，还能相信什么。(孙红）