11前景实堪忧
因为凤凰山成了著名的旅游景点，附近的村镇也如雨后春笋般发展起来了。等到我十八岁时，东尖山已经不是原来的小镇了。
无论是经济还是人口，它都可以比肩东北老工业基地的任何一座小城市。镇上招商引资来的一家民营企业开业，老板是大连人，生意做得很大，财大气粗是看得见的，一出手，就买下了附近小村庄大半的土地。建设了一个工业园。
大连人讲究风水，开业之日要热热闹闹庆贺一番。俗话说，入乡随俗，在东尖山，自然离不了高跷秧歌。
当然也就要请谢家班出山了。但是谢家班是高跷秧歌世家，班子出场祖宗有严格规定：高跷秧歌只用于节庆喜丧，为企业开业表演，还从未有过这样的先例。
开始的时候，师父拒绝了，但是，这个老板三次上门到师父家里哀求，师父也就半推半就的应承下来，由此看来，我的这位师父也不是那么冥顽不化，至少在高跷秧歌表演舞台上，他是可以变通的。
那一天，师父召集了二十四名弟子，组成了一支完整的高跷秧歌班子，称得上声势浩大，我仔细看了看，除了真正的谢家班弟子，竟有半数以上是以前的师兄们，我一个也不认识。
在这里我要说一下，都说三年学徒，两年效力，可是事实上，学习高跷秧歌是个艰难的过程，能够熬过三年，顺利出师，就算是不负师恩了。
至于留下来两年效力，那是旧时的事，现在大概是讲不通了，所以师父从来没有提起过。
再说，现在的情况不是以前了，随着经济的发展，人们的生活越来越丰富，娱乐的方式多了，高跷秧歌带给师父的光环也就自然暗淡下去了。
此时的谢家班，情况已经不容乐观。我入门时，师父门下一共是十六名弟子，经过三年时间的过滤，这些弟子就像是流沙，散去了大半。
后来入门的弟子，远远挡不住流失的缺口，我和大师兄，加上后来的师弟，一共只有九个人，已经不足以支撑起一场大型的高跷秧歌表演了。
我在东尖山这几年，谢家班的演出已经不多了。师父常常跟我们说，这是一个伟大的时代，称得上太平盛世。可是对于传统的艺人来说，却未必是个好时代。
这座在政策扶植下破壳而出的城市，经济以几何级的速度发展时，文明也完成了一轮新旧更替。过去的小镇人，现在的新市民越来越浮躁，很少有人能够静下心来，认真去听一听地方戏。或者是观看一场高跷秧歌表演。
这是师傅一直担忧的事。什么是艺术？艺是指一个人的能耐，术是指把能耐卖出去。既然艺术不能卖出去了，艺术这两个字就不完整了。
许多的民间艺术就是这么没落，甚至于消亡的。师傅自己也不知道东尖山的高跷秧歌还能坚持到什么时候？谢家班实际上已经陷入了人才凋零、后继无人的窘境。
每次接到演出的事，师傅就得叫以前的弟子回来，临时搭一个表演班子。好在师傅威望还在，一声令下，人马立即就齐了。这些人，有的是冲师傅的面子，有的是出于对于高跷秧歌的热爱，尽管不能以此为生，但是可以以此为乐。
就在这次重要演出前的一天，我与大师兄练习了梅花桩，已经是气喘吁吁了。两个人正要坐下来休息休息，这时的他突然间想起了什么，压低声音悄悄的问了我一句话：“小师弟，敢和我做一件大事吗？”
“什么大事？”我禁不住疑惑了，大师兄历来是师傅的心腹，他做什么事，从来都是师傅的意思，这个时候，他怎么会用“敢”字与我商量？难道是这事是他自己独出心裁，没有与师傅商量？
“小师弟，你看啊，咱们的演出，越来越少了，关键问题是人们不爱看了，为什么人们不爱看，是因为这门艺术太陈旧了啊！陈旧的东西谁爱看啊？”
“哦，”听了这句话，我赞同的点点头，颇有同感。
“我想把咱们的高跷秧歌改革一下……”见我点头，大师兄一下子说出了自己的想法。
“大师兄，你想推陈出新？”我一下子想到了一句官方语言。
“是啊，如果不搞点新花样，咱们的高跷秧歌可能就要消亡了。那样的话，我们的饭碗岂不是没有了。”
“是啊！”我再次点点头，接着问：“可是，怎么改呢？”
“小师弟，昨天我去了市里的京剧团，他们为了吸引观众，大胆推陈出新，让花旦演员穿了比基尼泳装表演，哈哈，那些美女大腿一出现，观众一片叫号啊！……什么是艺术？我算看透了，艺术第一要美，而要体现美，必须要上女角儿。”
“大师兄，你的意思是，咱们高跷秧歌，也要上女角儿？”
他这么一说，我一下子愣了，按照祖宗的规矩，高跷秧歌是没有女角色的。即使是有女角色的戏份，也是通通由男人扮演的。大师兄如果要改变这个规矩，就是欺师灭祖的罪魁祸首啊！
“大师兄，这么大的事，你和师傅商量了吗？”我马上想到了师傅，他对于这样的事，一定会反对的。
“师傅老了，哪里会考虑我们年轻人的未来？我们都是年轻人，要有自己的想法才行。你是我的好兄弟，这么大的事，我当然要先与你商量。”
“谢谢大师兄的信任，我总觉得，这种事瞒不过师傅。咱们在干之前，还是应该征求一下他的意见。”我说出了自己的想法。
“唉呀！”听了我的话，大师兄似乎看出来我的胆怯，有点儿失望，摇摇头，接着又说，“不管师傅同意不同意，咱们俩先试试吧！”
说着他站立起来，拉过一副矮跷捆绑在自己腿上，接着站立起来，告诉我：“小师弟，来，站在我肩膀上。”
我明白了他的意思，一个轻跳，跃上了他的肩膀头。
作为一个男的练功者，跳到一个人的肩膀上不是难事，但是，作为下盘，他要承受一个人的压力不容易，尤其是到了舞台上，下盘还要做出表演动作就更不容易了。
就在我跃上大师兄肩膀时，我明显感到了大师兄微微震颤了一下，接着就显示出吃力的样子来了。
我蓦然想起，大师兄虽然是师傅的心腹，但是他不是下盘的料。而我，是师傅早就看好的下盘继承者，我现在的身材、体重压到大师兄肩膀上，他肯定要吃力的。想到这我慌忙跳了下来。
“大师兄，我是下盘。你跳我肩膀上去吧！”我连忙把一副矮跷捆绑在自己的腿上，站直了，请大师兄跳上去。
我们两个人搭档多年，大师兄立刻明白了我的意思，轻轻一跃，到了我的肩膀上。然后轻轻的做了一个云手动作。
“小师弟，怎么样？累不累啊？”大师兄在我肩膀上问我。他恐怕我挺不住，影响了舞台表演效果。
“没有事。大师兄，你就放心做动作吧！”我站在那里，脸色不变，心里坦然。大师兄一个男人站在我肩膀上，就像是一个小孩儿，根本没有让我感觉到持重的压力。
这时，我突然间想起了祖父，想起了谢氏高跷秧歌家谱里对祖父的评语。我之所以能够这么稳稳的站在这里顶住大师兄，这是对祖父的传承，是祖父优秀基因的作用啊！
接着，我突然想到，刚才大师兄说的改革措施是要上女角色的，而在杂技表演中，下盘身上往往顶的是女孩子。她们身轻如燕，即使是胖一些的女孩子，也不会给下盘太大的压力。如果将来的大师兄换成一个女孩子，我的压力就更小了。