川剧艺苑好园丁——李致同志抓川剧振兴掠影

川剧艺苑好园丁——李致同志抓川剧振兴掠影

◎唐思敏

川剧，作为一个大的地方剧种，新中国成立后，一直受到党和政府的重视与关怀，从而得到了蓬勃的发展与繁荣。前省委宣传部副部长李亚群、成都市市长李宗林等领导同志，都是川剧界所熟悉与热爱的领导和朋友，他们都是川剧艺苑里辛勤的园丁。

1982年7月，在全国出现戏剧不景气的情况下，四川省委、省政府响亮地提出了“振兴川剧”的号召，并成立了振兴川剧领导小组，省委宣传部副部长李致同志任振兴川剧领导小组副组长。他一上任，便以极大的热情投入到了这项繁杂而艰巨的工作中去。

冬去春来，一晃十年过去了。

十年来，李致同志始终坚持不懈、任劳任怨地抓川剧的振兴，并取得了众所瞩目的成绩。李致同志是如何抓川剧振兴工作的，请看下面的几桩小事吧。

“我不当麻五爷”

李致同志把川剧的舞台演出看得十分重要，抓得很紧。“出人、出戏、赢得观众”等，主要靠舞台演出来体现。上演的新戏（包括对传统戏的整理、加工），只要能去看的，不论远近，他都千方百计、不辞劳苦地去看。有一次他冒着大雨去某地看戏，汽车在途中突然熄火，他便同张仲炎同志（时任四川省委宣传部文艺处处长）、朱丹枫同志（时任四川省委宣传部文艺处副处长）脱了鞋袜，下水去推汽车。不少地、县离成都很远，车到后已是晚上七八点了，李致和同行人顾不得路途劳累，首先问观众有多少，离开演时间还有多久？如果开演时间已到，他们便马上进剧场看戏，哪怕肚子里“空空如也”，身体十分困倦，也决不做“特殊观众”，准时同观众一起看戏。他开玩笑说：“我们决不当麻五爷！”（麻五爷是川剧《易胆大》中旧社会的恶霸、地痞，他不到场不能开戏）不搞特殊化，忍饥受累地看戏，李致同志和他的同行人对此已成了习惯。

有时看戏下来，已是很晚了，李致他们往往不忙着就餐，而是上台看望演职员工，慰问和鼓励他们。剧团的同志若要征求他们的意见，他就与同志们拉几把椅子，在舞台上围个圆圈，开起会来。这样直到十一二点左右。在川剧调演期间，到地、县审看剧目，连续作战地跑点看戏更是成了他们的“家常便饭”。

站着看戏

李致多年来养成了睡午觉的习惯，哪怕是睡一刻钟也行，不然，一下午都没有好的精神。有时去地、市、镇看川剧，恰恰又是午场营业演出，他怕坐着看戏睡觉，自己便悄悄地离开座位，站在一不妨碍观众、二不影响剧场管理的地方，抖擞精神，坚持站着看戏。当要昏昏欲睡时，他便变换站的姿势，以保持看戏的良好精神状态，这样一站就是两三个小时。

“我是川剧的打杂师”

李致是川剧界的知心朋友。不管是老、中、青、少，各个行当、各个工种，他都尽力而热情地了解、熟悉、关心他们。

川剧大师周企何溘然去世时，他到灵堂去悼唁。李致在周老遗像前，肃立致哀，内心哀痛，双眼润红，强忍泪水，使在场的人无不感动。周老生前备受李致的敬重、关心。恢复川剧优秀传统戏后，周老上演他的代表作之一的《迎贤店》。演出结束后，李致便找周老口头“核对本子”。李致看了无数次《迎贤店》，从剧本到表演，可算“包本”了（全记得）。周老对振兴川剧是完全拥护的、身体力行的。李致也多次在会上引用周老的话说：“周企何老师讲得很好，振兴川剧有个‘好八字’，就是抢救、继承、改革、发展。”周老年高多病，李致对他关怀备至。一代川剧宗师猝然而殒，怎不叫他哀思如泉、心酸眼润呢。

李致关心老艺术家的事太多了。川剧大师阳友鹤生病期间，他多次到医院探望，极为关心。李致非常动感情地说：“四川省委常委开会，专门研究了阳友鹤的病情，并决定千方百计医好阳老师的病。这是破例的一次。这也说明省委对川剧艺术的关怀！”周裕祥老师从病到逝世，他曾多次探望、慰问、关怀。笑非生病，他和张仲炎同志想方设法把笑非同志转到省医院。笑非同志无比感动地说：“是党，是省委宣传部给了我第二次生命。”筱舫的爱人生病，李致和仲炎为他联系医疗条件好的医院……

李致不仅对川剧界老前辈热心关怀、帮助，他对川剧界的中青年各行当的成长、成才更是投入了不少的热情和精力。不论是剧作家魏明伦、徐棻，还是演员晓艇、古小琴，以及音乐帮腔的陈世芬、陈开蓉等，他都从各方面给予关心、帮助和扶持。每到自贡市，李致总抽空去看魏明伦，关心他的创作和生活，对他提出殷切的希望和更高的要求。他对川剧评论家也是如此，当他得知从事川剧评论、研究多年的唐思敏同志家庭经济特别困难时，便托人给他送去了一部袖珍收音机，并留下这样感人肺腑的信：

思敏同志：

我过去不知道您家里的情况。在这样多的困难面前，您努力为振兴川剧工作，是难能可贵的。我应该向您表示感谢和敬意。

现送上小收音机一个。如果您把我当成一个朋友，我相信您会留作纪念。

李致

对川剧剧本、川剧专著的出版，他唯才是举，给予支持、帮助，使不少剧本、专著得以出版。他不以领导自居，他常说：“我是川剧的打杂师。”他在四川人民出版社当领导的时候，就是出版川剧图书的热心人。

“川剧是一家”

川剧是全国的大剧种之一，地、市、县的川剧团特别多。不管川剧院、团的大与小，知名度如何，演出水平怎样，只要能为振兴川剧各尽其力、埋头苦干，李致同志总是一视同仁地给予鼓励和赞扬。有个偏远地方的川剧团来成都市城边条件较差的剧场演出，该团的服装、道具也很不理想，但他依然恭恭敬敬地去看戏，看完戏后又赞扬他们面向群众、扎根本地的精神，还去后台关照他们的生活，连取暖、煮饭的蜂窝煤都一一关心到了，使不少同志感动得热泪盈眶。像这种受到李致同志关心的“县班子”是为数不少的。他对这样在群众中演出、条件艰苦的剧团总是“雪中送炭”。

成都市新都县川剧团（今成都芙蓉花川剧团）的成长、发展，花了李致不少的精力。在剧团处于困难时，他响亮地提出：“凤凰换毛，高飞有望。”从他们不顾舆论压力到顽强拼搏，从演出一千七百多场到多次获成都市、四川省和中央有关部门的表彰和奖励，从他们一贯“杀田坝”为广大农民、城镇群众服务到赴中国香港及日本演出获得殊荣，都倾注了李致同志的不少心血。

凡是川剧演出，不管是四川省团还是成都市团，只要请了他，如无特别情况他都去看戏，看望演职员，去谈自己对戏的意见和给戏出“点子”，对好的支持、鼓励，对可加工提高的，热情提出具体加工方案……在李致同志的心中，没有省市的界线，这大大地加强了省、市、地、县川剧界的团结。他说：“川剧是一家嘛！”大家从内心深处都敬称他是现在川剧界的“李老板”。他当选为四川省政协秘书长时，参考北京市政协成立“京昆室”的经验，于1990年全力支持四川省政协成立了“川剧室”，把在成都市的老、中、青、少的川剧工作者组织起来，每月20日活动一次，研讨振兴川剧，欣赏川剧艺术……凡是四川省政协开会或有什么活动，他都主张尽可能有一场川剧晚会。只要有机会、有条件，李致总是把川剧推向社会，推向观众。

微雕功夫

李致同志在抓川剧工作中，既有宏观把握，又有微观精工。川剧高腔的帮腔是极有特色的，它有特殊的艺术表现功能和艺术魅力，这也是观众，特别是四川观众所深爱和欣赏的。剧种特色是李致极为重视的；观众的要求和希望，也是李致最为关注的。现在的舞台太大，往往采用扩音设备。有时演出川剧高腔戏，帮腔的剧场效果、艺术效果欠佳，声音不是小了，便是高了。李致一旦发现这种情况，就亲自上后台告知有关人员，注意调整；若是分不开身，便请有关同志马上上台请剧团搞好帮腔效果。这样，使演出更趋完美。川剧演出，有时要摄像，机位如果安得不好，往往挡住观众的视线，妨碍欣赏演出。这些，李致同志也很放在心上。凡他在看演出时，如遇摄像机可能影响观众观赏，他便同有关同志商量，解决这一问题。字幕应该说是演出必不可少的。不少的剧团或出于条件的限制，或出于重视不够，字幕不是字迹潦草，就是亮度不适当，或是错、掉字不少，或是和戏配合不好。对此，李致非常重视，如果当场能改进的，他就立即提醒剧团改进；如果现场改不了的，戏完后，他就热情而耐心地和剧团商量并提出具体意见和建议。在李致心中，川剧演出质量和观赏效果占了非常重要的位置。

李致抓川剧微雕工程还放在做人的政治思想工作方面。他敏于早期发现，细致而及时进行工作，耐心而不厌其烦地进行开导。有一位青年演员，本身条件好，很有发展前途，因一时情绪不稳，想转业，另找出路。李致发觉后，及时做她的思想工作，晓之以理，并解决她的实际困难，使这位演员终于安心川剧事业。之后，这位演员勤学苦练，技艺大有长进，多次赴国外演出都担任主角，均获好评。日本一家高级剧院至今还挂着这位演员的精美彩色剧照。她本人也荣获了戏剧的最高奖——梅花奖。不久前，这位演员发自内心地对我讲：“没有李致同志如同父辈般的关心、开导和帮助，就没有我的今天，也没有今天的我。”这就是李致同志微雕功夫的出色效果。

1993年春