五十八、胖子词人张耒
苏门四学士“之胖子词人张耒
--兼析词牌名《少年游》
张耒（1054年-1114年），字文潜，号柯山，楚州淮阴人。他是苏门四学士中最小的一个。他小时候就很聪惠，13岁能文，17岁的时候在陈州得到苏轼和苏辙的赏识钟爱，20岁考中进士，苏轼曾称赞他的文章“汪洋淡泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气终不可没”，他也一生都以苏门弟子自居。苏轼在京城负责贡举考试的时候亲点张耒作他的助手，可见对他的倚重。“苏门六学士”的命运由此也跟他们的老师紧密相连，仕途坎坷是他们共同的人生轨迹。晁补之称他“张侯公瑾流，英思春泉新。”就是对这个英姿勃发的少年才俊的称许。
《王直方诗话》记载了他们同门相互写诗嘲戏的故事。陈师道《赠张文潜》诗：
张侯便然腹如鼓，饥雷收声酒如雨。读书不计有余处，尚著我辈千百许。
翻湖倒海不作难，将军百战富善贾。弟子不必不如师，欲知其人视其主。
秋来待试丞相府，榖马砺兵吾甚武。商周不敌闻其语，一战而霸在此举。
百年富贵要自取，人将公卿还尔汝，德如墨君谁敢侮。
黄庭坚的调侃更有意思，其《戏和文潜谢穆父松扇》诗云：
猩毛束笔鱼网纸，松柎织扇清相似。动摇怀袖风雨来，想见僧前落松子。
张侯哦诗松韵寒，六月火云蒸肉山。持赠小君聊一笑，不须射雉彀黄间。
一个说他“张侯便然腹如鼓，雷为饥声汗如雨。”另一个说他“六月火云蒸肉山。”可见张耒不但魁梧，且是个大胖子。但他形象虽然不算翩翩佳公子，风流韵事却并不缺乏，《苕溪渔隐》中记载他任职许州时喜欢官妓刘淑奴，并写词《少年游》以赠：
含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何?
这首《少年游》其实算得上是标准的艳词，品格不算很高。金庸在《天龙八部》第二十三回《塞上牛羊空许约》中引用为段正淳亲笔为阮星竹写成挂在竹屋里的条幅。下署“书《少年游》付竹妹补壁。星眸竹腰相伴，不知天地岁月也。大理段二醉后狂涂。”刻画了段阮之间的旖旎浓情。金大侠这一引用不要紧，却使这首词流传很广，为年轻一代所熟知。对宋词的推广可谓“无心插柳柳成荫”。
《少年游》调见《珠玉集》，因词有“长似少年时”句，取它作为词牌名。《乐章集》把它列为林钟商调。因韩淲词，有“明窗蜡梅枝好”句，更名《玉蜡梅枝》；萨都刺词，名《小栏杆》。此外还有《少年游令》等名称。这个词牌名的体例很多，大体上可分为七个版本，全部来自晏殊的词。词格为双调，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韵，下片五句两平韵。
刘淑奴是官妓，官妓只应招陪宴。在宋代，官妓和民妓有着根本的区别，她们有些像唐乐府里的歌舞伎，一种由官家拿钱供养的职业，是严禁和应酬交往的官员发生性关系的。年轻的张耒刚到许州任上，便猝不及防遭遇了他以后怀念一生的女子。淑奴的歌声姿容让他痴迷，而淑奴也仰慕他的才情，酒席间拼命地喝酒，把自己灌得一塌糊涂。后来醉得很了，歌也唱不下去了，连颜色都分不清了，可她还记得张公子，那个一心想听她唱歌的张公子。
后来刘淑奴再见到张耒，就将他延入闺房，帘幕低垂，香炉里轻烟袅袅，并问他：“可能帮我脱离乐籍，您的老师苏大人不是曾经用一首诗帮润州郑容、高莹脱籍从良？”可张耒不是苏轼，他还没有那么大的名声和面子。应酬唱合是一回事，落籍从良是另一回事，而如若与官妓有超出一般酬唱的关系是有危险的。他没有抛弃官职，携妓隐居白头的勇气。
张耒去职后，总是念念不忘这段被埋葬了的情缘，又写了一首《秋蕊香》，算是对这段情的交代:
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。
张耒在苏门子弟中存词最少，《能改斋漫录》说他只有这两首词，后来经近人赵万里辑录，一共六首，名为《柯山诗余》。他的词还是以绮艳之词最堪为代表作，象《风流子》:
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪###，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
这样的词句，只怕苏轼看到，也会象批评秦观一样批上一句“象柳七作词”的。张耒偶尔有抒发自己遭党锢不得其用的牢骚，如“人生随分足，风云际会，漫付伸舒。且偷取闲时，向此踌躇。谩取黄金建厦，繁华梦、毕竟空虚。”（《满庭芳》）也带有颓丧消沉的气味。但他被放逐时期所作的诗，却呈现出相反的面貌，“笔力绝健”，如《夜坐》诗道：“庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。”这样的兀傲情操，使他成为苏门师友中最后在世的一个之后，“士人就学者众，分日载酒肴饮食之。”词中的张耒面目模糊，诗中却象他的生活一样，保持着一颗不肯凋零的心。
张耒在颍州得到苏轼死讯，举哀行服。自苏轼、苏辙、黄庭坚、晁补之相继去世，张耒独存，士人均向他问学。张耒文风，源于三苏，主张文理并重，平易舒坦。对南宋诗人学习唐调，开了风气。风格与柳永、秦观相近。创作以诗歌成就最高，集中有乐府诗、古律诗30余卷，近1700首，除个人抒情遣怀之作外，多以田野风光、稼穑艰难和民生疾苦居多，颇有白居易、张籍、王建之风，不尚雕琢。如《田家》、《海州道中》等。他的写景抒怀诗，真醇自然，清新圆润，而人寻味。如咏乡土风物和农夫忧乐，反映出卖苦力者艰辛的《劳歌》，描绘农人劳动“半归仓廪半输王”痛苦的《输麦行》，写迫于饥寒农民操戈为盗的《和晁应之悯农》等，在题材和思想的开拓上颇具新意。张耒诗风以平易、流丽、晓畅见长，很少硬语僻典，晁补之曾在《题文潜诗册后》赞称说：“君诗容易不著意，忽似春风开百花。”
苏门四学士“之胖子词人张耒
--兼析词牌名《少年游》
张耒（1054年-1114年），字文潜，号柯山，楚州淮阴人。他是苏门四学士中最小的一个。他小时候就很聪惠，13岁能文，17岁的时候在陈州得到苏轼和苏辙的赏识钟爱，20岁考中进士，苏轼曾称赞他的文章“汪洋淡泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气终不可没”，他也一生都以苏门弟子自居。苏轼在京城负责贡举考试的时候亲点张耒作他的助手，可见对他的倚重。“苏门六学士”的命运由此也跟他们的老师紧密相连，仕途坎坷是他们共同的人生轨迹。晁补之称他“张侯公瑾流，英思春泉新。”就是对这个英姿勃发的少年才俊的称许。
《王直方诗话》记载了他们同门相互写诗嘲戏的故事。陈师道《赠张文潜》诗：
张侯便然腹如鼓，饥雷收声酒如雨。读书不计有余处，尚著我辈千百许。
翻湖倒海不作难，将军百战富善贾。弟子不必不如师，欲知其人视其主。
秋来待试丞相府，榖马砺兵吾甚武。商周不敌闻其语，一战而霸在此举。
百年富贵要自取，人将公卿还尔汝，德如墨君谁敢侮。
黄庭坚的调侃更有意思，其《戏和文潜谢穆父松扇》诗云：
猩毛束笔鱼网纸，松柎织扇清相似。动摇怀袖风雨来，想见僧前落松子。
张侯哦诗松韵寒，六月火云蒸肉山。持赠小君聊一笑，不须射雉彀黄间。
一个说他“张侯便然腹如鼓，雷为饥声汗如雨。”另一个说他“六月火云蒸肉山。”可见张耒不但魁梧，且是个大胖子。但他形象虽然不算翩翩佳公子，风流韵事却并不缺乏，《苕溪渔隐》中记载他任职许州时喜欢官妓刘淑奴，并写词《少年游》以赠：
含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何?
这首《少年游》其实算得上是标准的艳词，品格不算很高。金庸在《天龙八部》第二十三回《塞上牛羊空许约》中引用为段正淳亲笔为阮星竹写成挂在竹屋里的条幅。下署“书《少年游》付竹妹补壁。星眸竹腰相伴，不知天地岁月也。大理段二醉后狂涂。”刻画了段阮之间的旖旎浓情。金大侠这一引用不要紧，却使这首词流传很广，为年轻一代所熟知。对宋词的推广可谓“无心插柳柳成荫”。
《少年游》调见《珠玉集》，因词有“长似少年时”句，取它作为词牌名。《乐章集》把它列为林钟商调。因韩淲词，有“明窗蜡梅枝好”句，更名《玉蜡梅枝》；萨都刺词，名《小栏杆》。此外还有《少年游令》等名称。这个词牌名的体例很多，大体上可分为七个版本，全部来自晏殊的词。词格为双调，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韵，下片五句两平韵。
刘淑奴是官妓，官妓只应招陪宴。在宋代，官妓和民妓有着根本的区别，她们有些像唐乐府里的歌舞伎，一种由官家拿钱供养的职业，是严禁和应酬交往的官员发生性关系的。年轻的张耒刚到许州任上，便猝不及防遭遇了他以后怀念一生的女子。淑奴的歌声姿容让他痴迷，而淑奴也仰慕他的才情，酒席间拼命地喝酒，把自己灌得一塌糊涂。后来醉得很了，歌也唱不下去了，连颜色都分不清了，可她还记得张公子，那个一心想听她唱歌的张公子。
后来刘淑奴再见到张耒，就将他延入闺房，帘幕低垂，香炉里轻烟袅袅，并问他：“可能帮我脱离乐籍，您的老师苏大人不是曾经用一首诗帮润州郑容、高莹脱籍从良？”可张耒不是苏轼，他还没有那么大的名声和面子。应酬唱合是一回事，落籍从良是另一回事，而如若与官妓有超出一般酬唱的关系是有危险的。他没有抛弃官职，携妓隐居白头的勇气。
张耒去职后，总是念念不忘这段被埋葬了的情缘，又写了一首《秋蕊香》，算是对这段情的交代:
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。
张耒在苏门子弟中存词最少，《能改斋漫录》说他只有这两首词，后来经近人赵万里辑录，一共六首，名为《柯山诗余》。他的词还是以绮艳之词最堪为代表作，象《风流子》:
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪###，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
这样的词句，只怕苏轼看到，也会象批评秦观一样批上一句“象柳七作词”的。张耒偶尔有抒发自己遭党锢不得其用的牢骚，如“人生随分足，风云际会，漫付伸舒。且偷取闲时，向此踌躇。谩取黄金建厦，繁华梦、毕竟空虚。”（《满庭芳》）也带有颓丧消沉的气味。但他被放逐时期所作的诗，却呈现出相反的面貌，“笔力绝健”，如《夜坐》诗道：“庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。”这样的兀傲情操，使他成为苏门师友中最后在世的一个之后，“士人就学者众，分日载酒肴饮食之。”词中的张耒面目模糊，诗中却象他的生活一样，保持着一颗不肯凋零的心。
张耒在颍州得到苏轼死讯，举哀行服。自苏轼、苏辙、黄庭坚、晁补之相继去世，张耒独存，士人均向他问学。张耒文风，源于三苏，主张文理并重，平易舒坦。对南宋诗人学习唐调，开了风气。风格与柳永、秦观相近。创作以诗歌成就最高，集中有乐府诗、古律诗30余卷，近1700首，除个人抒情遣怀之作外，多以田野风光、稼穑艰难和民生疾苦居多，颇有白居易、张籍、王建之风，不尚雕琢。如《田家》、《海州道中》等。他的写景抒怀诗，真醇自然，清新圆润，而人寻味。如咏乡土风物和农夫忧乐，反映出卖苦力者艰辛的《劳歌》，描绘农人劳动“半归仓廪半输王”痛苦的《输麦行》，写迫于饥寒农民操戈为盗的《和晁应之悯农》等，在题材和思想的开拓上颇具新意。张耒诗风以平易、流丽、晓畅见长，很少硬语僻典，晁补之曾在《题文潜诗册后》赞称说：“君诗容易不著意，忽似春风开百花。”
苏门四学士“之胖子词人张耒
--兼析词牌名《少年游》
张耒（1054年-1114年），字文潜，号柯山，楚州淮阴人。他是苏门四学士中最小的一个。他小时候就很聪惠，13岁能文，17岁的时候在陈州得到苏轼和苏辙的赏识钟爱，20岁考中进士，苏轼曾称赞他的文章“汪洋淡泊，有一唱三叹之声，而其秀杰之气终不可没”，他也一生都以苏门弟子自居。苏轼在京城负责贡举考试的时候亲点张耒作他的助手，可见对他的倚重。“苏门六学士”的命运由此也跟他们的老师紧密相连，仕途坎坷是他们共同的人生轨迹。晁补之称他“张侯公瑾流，英思春泉新。”就是对这个英姿勃发的少年才俊的称许。
《王直方诗话》记载了他们同门相互写诗嘲戏的故事。陈师道《赠张文潜》诗：
张侯便然腹如鼓，饥雷收声酒如雨。读书不计有余处，尚著我辈千百许。
翻湖倒海不作难，将军百战富善贾。弟子不必不如师，欲知其人视其主。
秋来待试丞相府，榖马砺兵吾甚武。商周不敌闻其语，一战而霸在此举。
百年富贵要自取，人将公卿还尔汝，德如墨君谁敢侮。
黄庭坚的调侃更有意思，其《戏和文潜谢穆父松扇》诗云：
猩毛束笔鱼网纸，松柎织扇清相似。动摇怀袖风雨来，想见僧前落松子。
张侯哦诗松韵寒，六月火云蒸肉山。持赠小君聊一笑，不须射雉彀黄间。
一个说他“张侯便然腹如鼓，雷为饥声汗如雨。”另一个说他“六月火云蒸肉山。”可见张耒不但魁梧，且是个大胖子。但他形象虽然不算翩翩佳公子，风流韵事却并不缺乏，《苕溪渔隐》中记载他任职许州时喜欢官妓刘淑奴，并写词《少年游》以赠：
含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉、敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽、奈愁何?
这首《少年游》其实算得上是标准的艳词，品格不算很高。金庸在《天龙八部》第二十三回《塞上牛羊空许约》中引用为段正淳亲笔为阮星竹写成挂在竹屋里的条幅。下署“书《少年游》付竹妹补壁。星眸竹腰相伴，不知天地岁月也。大理段二醉后狂涂。”刻画了段阮之间的旖旎浓情。金大侠这一引用不要紧，却使这首词流传很广，为年轻一代所熟知。对宋词的推广可谓“无心插柳柳成荫”。
《少年游》调见《珠玉集》，因词有“长似少年时”句，取它作为词牌名。《乐章集》把它列为林钟商调。因韩淲词，有“明窗蜡梅枝好”句，更名《玉蜡梅枝》；萨都刺词，名《小栏杆》。此外还有《少年游令》等名称。这个词牌名的体例很多，大体上可分为七个版本，全部来自晏殊的词。词格为双调，自四十八字到五十二字不等，上片五句三平韵，下片五句两平韵。
刘淑奴是官妓，官妓只应招陪宴。在宋代，官妓和民妓有着根本的区别，她们有些像唐乐府里的歌舞伎，一种由官家拿钱供养的职业，是严禁和应酬交往的官员发生性关系的。年轻的张耒刚到许州任上，便猝不及防遭遇了他以后怀念一生的女子。淑奴的歌声姿容让他痴迷，而淑奴也仰慕他的才情，酒席间拼命地喝酒，把自己灌得一塌糊涂。后来醉得很了，歌也唱不下去了，连颜色都分不清了，可她还记得张公子，那个一心想听她唱歌的张公子。
后来刘淑奴再见到张耒，就将他延入闺房，帘幕低垂，香炉里轻烟袅袅，并问他：“可能帮我脱离乐籍，您的老师苏大人不是曾经用一首诗帮润州郑容、高莹脱籍从良？”可张耒不是苏轼，他还没有那么大的名声和面子。应酬唱合是一回事，落籍从良是另一回事，而如若与官妓有超出一般酬唱的关系是有危险的。他没有抛弃官职，携妓隐居白头的勇气。
张耒去职后，总是念念不忘这段被埋葬了的情缘，又写了一首《秋蕊香》，算是对这段情的交代:
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓于酒，着人瘦。此情不及墙东柳，春色年年如旧。
张耒在苏门子弟中存词最少，《能改斋漫录》说他只有这两首词，后来经近人赵万里辑录，一共六首，名为《柯山诗余》。他的词还是以绮艳之词最堪为代表作，象《风流子》:
木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪###，花也应羞。楚天晚，白蘋烟尽处，红蓼水边头。芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。空恨碧云离合，青鸟沉浮。向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？情到不堪言处，分付东流。
这样的词句，只怕苏轼看到，也会象批评秦观一样批上一句“象柳七作词”的。张耒偶尔有抒发自己遭党锢不得其用的牢骚，如“人生随分足，风云际会，漫付伸舒。且偷取闲时，向此踌躇。谩取黄金建厦，繁华梦、毕竟空虚。”（《满庭芳》）也带有颓丧消沉的气味。但他被放逐时期所作的诗，却呈现出相反的面貌，“笔力绝健”，如《夜坐》诗道：“庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。”这样的兀傲情操，使他成为苏门师友中最后在世的一个之后，“士人就学者众，分日载酒肴饮食之。”词中的张耒面目模糊，诗中却象他的生活一样，保持着一颗不肯凋零的心。
张耒在颍州得到苏轼死讯，举哀行服。自苏轼、苏辙、黄庭坚、晁补之相继去世，张耒独存，士人均向他问学。张耒文风，源于三苏，主张文理并重，平易舒坦。对南宋诗人学习唐调，开了风气。风格与柳永、秦观相近。创作以诗歌成就最高，集中有乐府诗、古律诗30余卷，近1700首，除个人抒情遣怀之作外，多以田野风光、稼穑艰难和民生疾苦居多，颇有白居易、张籍、王建之风，不尚雕琢。如《田家》、《海州道中》等。他的写景抒怀诗，真醇自然，清新圆润，而人寻味。如咏乡土风物和农夫忧乐，反映出卖苦力者艰辛的《劳歌》，描绘农人劳动“半归仓廪半输王”痛苦的《输麦行》，写迫于饥寒农民操戈为盗的《和晁应之悯农》等，在题材和思想的开拓上颇具新意。张耒诗风以平易、流丽、晓畅见长，很少硬语僻典，晁补之曾在《题文潜诗册后》赞称说：“君诗容易不著意，忽似春风开百花。”