后记

谢谢已经将本书读完的你！

反正也不会有多少人追到后记这里吧，我也直说，大部分现实主义者估计都会觉得这本书内容无厘头，逻辑混乱，狗屁不通，勉强都看下去了，也一定有很多情节没看懂，这是正常的。

在一开始写好大纲时，我自己觉得条理也算清晰，但我是个很自由的人，我对我笔下的人物也给了很自由的权限。

可以说，我是一个没有威慑力的导演，大概的剧本已经给出去了，但戏怎么演是演员说了算，演员一时兴起，剧情就变得不受控制，而我也无力挽回。

这本书是经过几个月的构思后，手写两年赶出来的。在一开始，我就没打算写什么几十万字几百万字的长篇小说，因此选择了手写。

写完了三本笔记本，先用0.28的笔写初稿；整本写完后再用0.35的笔添删改情节，这之后离初稿剧情已是偏了十万八千里；再用红笔订正句子和催别字，再修饰语言，删去原先可能触及敏感话题的句子以适应国家要求；第四次用蓝笔添加了大量细节描写和补充情节，因为本人很在乎逻辑也很喜欢科幻，却偏要写没逻辑的魔幻小说，心中总觉得别扭，生硬加点解释；最后用紫色的笔炼字炼词炼句，又加些心里描写和故意迷惑读者的拗口句子。

改着，渐渐离初稿越来越远，也离大纲越来越远，最后除了靠六场末日串联的整体剧情，中间情节完全崭新。相比最初的版本，那个版本的语言通俗易懂，但思维跳脱，如今这个版本文学性更强，是我故意要写得让人看不懂，有些句子里藏的真正想说的话可能真的只有我一个人能看懂，因为太多东西被删改了。原先可能有十几万字，现在算上标点符号，这本书也只有十万字。

我一直很喜欢鲁迅，鲁迅先生一篇文章要改五次以上，我也不奢求说自己要成为一个大文豪，但我十分钦佩他对文章一丝不苟的态度。我写小说不是为了迎合别人，我写小说是写给自己看的。

可是又真的希望我的小说被人看到，希望能拥有一个懂我真正想表达意图的读者。曾有人说要帮我出版，但在出实体书和当网络小说作者这两个选项间抉择很久后，出于各种原因，权衡利弊还是选择后者。即使写这本小说我并没有盈利的目的，但我也不会傻到要赔本。当然，我也不会想签约。我在初稿没完成时我就知道这本小说应该不会有太多人看，越改得乖僻了越明白不会有多少人理解的。

看整本小说，似乎我在讲述的主题是要做出正确选择，勇于牺牲之类。实际上这是为了让小说不显得分散，让小说更符合需求苦思冥想插进去的主题。

真实想表达的主题我忍痛删改了，浏览小说多遍，中间几乎不能再看出我原先想表达的中心思想是什么。这令我痛心疾首，也就更让我希望能找到懂我的读者，却也更心灰意冷。不过在作品的简介里，有一丝丝靠近中心思想的影子，但只是很少很少的影子而已。

小说里为了迎合现在的主题还加入很多昧着真心的句段，人物的形象也被迫偏离最初设定，对于一个创作者来说，这真是极大的悲哀了。

原本小说写得类似于传记形式，每场末日都加了一些现实因素，会使小说太过于现实甚至让人误解，因此我反复强调这是平行地球发生的事。中间一些模糊的情节，比如每场末日过后快速的恢复过程，第四场末日和第五场末日中间如此大的转变，

究竟是主人公的幻觉，或是末日真的恢复太快，或是每场末日后主角其实都掉入了另一个平行世界，这就靠读者自行理解了，因为我真实创作时并不想这些，我是完全意欲按现实生活加入奇幻色彩写的。

这样一改之后让小说线显得朦胧了，会减少阅读的真实感，避免使读者产生误解。因为原先浏览我未订终稿的小说时，我自己都吓了一跳，一度以为自己仿佛在写日记或自传了。我也想过换第三人称角度，但这样小说是真彻底失了我原先想表达的色彩，我自己也会大失所望。第一人称这个角度是我特意的挑选。

不用试图在现在这个版本的小说中找我原先想表达的主题，找不到的，我已经确认都删改了，又加了迷惑读者的情节，连我自己都找不到了。假如真的不幸被看出了点点，对，我用的是不幸这个词，因为若你们真看见了我原先要表达的主题，定会沉默，或许会大失所望，甚至百感交集。这会引来不必要的麻烦，有些事大家懂都懂，讲得太明白没必要。

如果真的有读者看下来了，如果真的有读者要问我，我也不会回答的。

这个版本的小说有大篇幅的心理描写，我希望考心理描写反映人物所处的环境和势况，一些人定会觉得冗长无聊的。因为一开始并不当网络小说写，所以我不知道大篇幅不适宜的片段描写是否能过审，当然我也不知道那样尺度的血腥和暴力在网络上又能不能过审，斟酌一番后都还是和谐掉了，转用心理描写代替，或模糊地一笔带过，能避开就避开。

另外，我要塑造的主角人物并未完全意义上的主角，她只是其中一个选择人（实际上初稿时选择人不叫选择人），是叙述故事的一个视角而已，所以这样的主角在性格上肯定是有缺陷的。我没有直接用词语概括一些人物的性格特点，而极力想用情节表现出来。

现在在后记里，我可以大概描述，米雪这个名字是随便取的，对这本小说而言名字不重要。她是个十分敏感的人，可以说她内心是孤僻的，但她并非在对外交流上也一副生人莫近的模样。早期她没朋友，但随着年龄增长，阅历丰富，她可以和人侃侃而谈，但不会交心。她的孤僻仅限于内心。

和布拿拿的侃侃而谈又不一样，布拿拿是善于把握人想要的从而自然地迎合上去，组织能力强，办事效率高；米雪的侃侃而谈仅限于事业学业和对自己的利益，这点上她和布拿拿相比是不如布拿拿的，可以说她的谈话是有点以自我为中心，但又不会伤了对方的感情。

布拿拿是对任何人都能有一套理论，和任何人都处得好，但是米雪在有些事情上可以说是大直女。她要是看谁不爽不会表面和和气气，而是直接就写在脸上。她在大是大非的具体内容上善于伪装，但对事情的态度却不会刻意掩饰。

好比说，你打听到，米雪得知了一个不得了的大秘密，你就去问她是什么秘密。

她会说：“这件事想想就来气！”

你从她毫不掩饰的愤怒表情上可以知道这确实是个让人生气的秘密，然而你却根本套不出这究竟是个什么秘密。

她爱自责，什么不好的事都爱往自己身上揽原因，什么都以为是自己的错。

在大雪末日时她尽可能想低调，是因为打败白熊并不都是她自己的功劳，但她不能将藤蔓人的事说出去，因此人人叫她英雄时，她心里是抗拒的。她不愿意接受不属于她的荣誉，因此别人对她的爱戴反而让她无地自容，才会让她尽可能压缩自己。

但是成为演员不一样。成为电影明星却不是抢了他人的荣光，可是完全靠她自己的。成不成名，得不得到观众的认可不单单是靠导演的威望说了算，卡梅隆导演确实很有名气，但能被观众认可，以后还能继续走这条路，怎么说也是她自身有实力。因此她才会心安理得接受电影明星这份荣誉，不必像大雪时那样遮遮掩掩。

可以说，她是个很要强的人。

不过，米雪和我不是同一个人。布拿拿也不是我，爸爸也不是我，奶奶也不是我，爷爷也不是我，尤娜也不是我，妈妈也不是我，赵阿娘也不是我，砰稚卡森瑟也不是我。

我也是个复杂的人，其实所有人都很复杂。有些角色身上确实有我本人的影子，也有些角色完全按照与我相反的性格塑造。但是这些角色终究是他们自己，就拿米雪来说，她可能有30%我身上的一些元素，加上30%与我相反甚至我讨厌的元素，加上40%在我身上和与我相反的方向都找不到的独一无二的新元素构成。

就随便拉两个毫不相干的路人，我们也不能百分百保证说他们身上完全没有相同之处。

塑造角色时，我没有特别偏爱哪个角色。因为我是代入了米雪的视角，对人物的评价是米雪的评价，而非我的评价。在米雪之外，我对角色的态度是客观的。他们只是按照他们的性格演自己的戏罢了。

有时我自己也会觉得好笑，我可以写出令人捧腹大笑的文字，可以写得文绉绉甚至让人觉得做作，但也可以像这本小说一样，写得沉郁。以至于，连这篇后记都还带着那份沉郁的味儿。

不过，米雪的性格到底和我本人有出入，我还是要尽量把语言往她可能会有的风格方向改，这样一个修改语言的过程我还是蛮痛苦的。反倒是尤娜的日记那一篇，我几乎是没有改动的，虽然是尽可能按照尤娜的心理状态写，但多少还是藏了点我本人最原汁原味的风格进去。

实际上，我朋友对我的评价，再怎么多样也总有一个词会提到——沙雕。

对于他们见我的第一印象，竟然是出奇的一致，至今没有出现第二个评价——蠢。

所以我也很不服气，在这本小说里我要努力写得聪明，江郎才尽了也要写得成熟。但我到这本小说完本我也还是不敢让我的朋友们看见，毕竟我也有丢丢害羞，怎么好意思让人家知道我是这样一个又稳重又睿智的人呢(*/?＼*)

好啦，谢谢读到这里的你对这篇小说的支持，愿你日日安好，岁岁平安，日子明朗，生活可爱。

(┌?ω?)┌?谢谢惹