4.后记美女作家备忘录（4）

从小读《红楼梦》，就明白了盛极必衰的道理，谁知这一波衰得竟这样快？还有林妹妹刚进贾府那会儿，老太太也是极疼爱的，可是疼爱有什么用，到头来世事在黛玉那里还是一百个不如愿。******其实世本来就难料，不如思者何止二三？所以同样生于70年代的作家艾琳和她同一茬作家差不多，有殷切的成名愿望，为爱，为成名，为金钱，总之为了出人头地奋不頋身不惜付出一切。也许是因为年轻，也许是跟所处时代有关，她们都是一些豁得出去的人，也是一些目的明确的人。她们用脂粉、文字加上一些出格的行将自己装扮成另类，费了多大劲儿，吃了多少苦头，落下多少话把儿，真正赚到了什么她们冷暖自知。

7。

然而她们的盛衰与我无关，我不过是一个看客，一个中国式的看客。但是同时我又是她们的同行和读者，她们灵动的文字、新鲜的感觉、对爱感受的精确传达、对都市气息的敏锐捕捉等等都令我喜欢，还有她们的表达方式，那种叙述的欣快，无羁和放纵，还有那种天才的诗意和语感，都让我沉浸到她们的感受中去。说一句很可能会让一些人不高兴的话，假如把她们的小说统统摘出去，我真不知道我们90年代的文学还有多少新鲜东西？至少那个构成所谓中国文学的声音会单薄许多，单调许多，而这个声音应该是如交响乐一般宏大和丰富的。我同意那些嗅觉敏锐、下笔传达意的评论家所说，这々年轻的作家给我们的小说带来了一种新鲜的气质，她们的加入给我们的文坛注入了生气和生机。

从我个人的阅读，我喜欢棉棉的《啦啦啦》、《每个好孩子都有糖吃》、《我们害怕》等等，她的那本由《啦啦啦》改成的长篇《糖》我也觉得挺不错。周洁茹小说的轻盈灵动让我感叹，我尤其菸欢她一本随笔的名字：《天使有了**》。不知她这句话从何而来，这实在应该算得上是一个极灵感、极经典的句子。她们两个在我看来都是天资极好的作家，难得小小年纪小说中就显出了沧桑。卫慧很明显是沾了时尚不少光的，她看都市的眼光不是由内而外的，而是从外面看进去的，因此时髦的和异国调的东西在她笔下很抢眼，因此显得很前卫。我还菸欢魏微的《到明孝陵乘凉》，无所谓它曾经上过排行榜。这篇小说像酒一样醇厚，是那种家酿的糯米酒。她写的地域和生活我一样熟悉和经历过，不过像她这样的小说我写不出。金仁顺的《伎》我也觉得非常好，她写出了女人的另一种生活，在我看来正是文学调的生活，尽管她们是以声色悦人的\"伎\"。看看我上面提到的，无一例外都是《作家》杂志1998年第7期隆重推出的70年代女作家。可见时光过去了，英雄所见略同。

以上纯粹是个人读后感，不作任何证明使用。我说这些，并不是想表明我什么立场，恰恰是想表明我没立场。作为一个写小说的人，我认为先应当肯定的是文学和文学作品本身的品性。而围绕这一点，社会应当为其提供尽可能宽松和宽容的创作环境，这也正是我们一贯坚持的方向。也正因为有这样的支持，我才会写这么一本书，一本关于作家的书，而且是关于一位70年代出生的备受争议的年轻女作家的书。很难想象这本书会产生于一个思想压抑的时代。有记者问我担心不担心这本书可能会引起批评和争议，我说不，这正表明了我们文学空气的活跃。当然，我也无法预知这本书会不会真惹恼谁得罪谁，但我能想象喜爱这本书的人一定具备这样三个因素：爱好文学、对青春抱有欣悦的态度、能接受新生事物。如果不具备这三条，作者在此忠告别碰这本书。一个人最不应该做的就是跟自己过不去了。

2000年12月20日北京莲花

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