第1004章 曹子建的发现
“这...”曹子建张了张嘴。
好似知道曹子建要说什么一般，张思远没等他将话说出口，便是打断道：“小建，瓷器也好，字画也罢，可不能单凭第一眼的感觉，你还是先上手看看吧。”
曹子建这就将到嘴的话给咽了回去，将那件天青釉碗从锦盒中轻轻托起。
这碗的分量，比刚才那只官窑洗还要压手。
但又不是那种笨拙的死沉，而是一种胎骨极细极密、釉层极厚却又能稳稳“坐”在掌心的沉稳。
曹子建没有急着看底足，而是对着光线侧了侧碗身。
在光线的照射下，釉面泛出的那一层莹莹青光，温润得几近不真实。
这不是那种浮在表面的贼光，也不是后世高仿器用酸咬、用打磨机做出来的那种干涩哑光。
这种光，仿佛是从釉层极深处一点点漫上来的。
“天青”，本就是雨过天将晴未晴时，那一瞬间天空的颜色，青中泛灰，灰中带蓝，蓝中又隐隐透着一丝极淡极淡的绿。
曹子建继续看起了釉面。
釉面上，开片极浅，浅到用肉眼几乎看不出完整的纹路。
要知道，用酸浸、用骤冷骤热法做出的“假开片”，纹路往往太均匀、太密集，而且会顺着某个方向规律排布，失了那种天工偶成、参差断续的天然感。
而该碗片纹的走向自然，长短不一，有分有合，没有一条是直通通到底的。
再看器型。
这是一件直口碗，口沿微微外撇，弧壁缓缓内收，底足极小，整个碗的线条简洁到了极致，却又没有一处是草率的。
口沿那道弧线，收得干净利落。
圈足内，三个芝麻大小的支钉痕，呈极浅的灰白色，深浅几乎一模一样，品字形排列，钉痕边缘圆润，没有任何生硬的凿刻痕迹。
曹子建用指腹在钉痕上轻轻一按。
而后张思远就看到曹子建眉头一拧。
“小建，这碗，你看出问题了？”张思远问道。
曹子建也没有急着说自己的发现，而是反问道：“老师，这只碗，您和组里的其他老师是怎么个看法？”
“看法分两派。”张思远伸出两根手指：“一派呢，觉得这是件不可多得的北宋汝窑真品。”
“毕竟它的胎、釉、型、工、烧造痕迹都对得上。”
“胎是香灰胎，釉是天青釉，器型是标准的汝官窑直口碗样式，底足三个芝麻钉，修得干净利索，没有任何后世仿品的匠气。”
“另一派则觉得这碗的‘完整度’太高了。”
“小建，你也知道，汝窑传世品有明确出处的，不过寥寥几十件，基本上都在各大博物馆里，民间偶有发现，也多是残器、碎器，或者窑址出土的标本件。”
“像这种完好无损、器型又格外规整的天青釉直口碗，反而让人不敢认。”
曹子建明白张思远的意思。
真正的高古瓷器，尤其是宋瓷，从胎土到釉料，从拉坯到装烧，每一道工序都充满了不确定性。哪怕是专供皇家的汝窑，也不可能保证每一件都像模子里刻出来似的那般完美。
因为火焰的强弱、窑位的前后、天气的干湿、甚至一阵风从气眼里灌进来，都能影响一窑器的成色。
所以真正的汝窑器，细看之下，多多少少都有些“不完美”的地方。
可能是某处釉层稍薄，可能是某处开片稍密，也有可能是某个支钉痕稍微偏了半毫米。
这种“不完美”，反而成了鉴定的依据之一。
而眼前这只碗，完美得有些过了。
“另外，还有一个更现实的问题。”张思远继续道：“没有传世记录。”
“这种来源不明的汝窑级器物，如果没有明确的出土信息、没有旧藏档案、没有流传有序的递藏脉络，很多人是不敢轻易签字定案的。”
其实，在看到这件瓷碗的那一刻，曹子建脑海中就不自觉浮现出了一道身影。
民国世界遇到的烧瓷天才，大柱。
“老师，把您的透光镜给我用一下。”曹子建开口道。
张思远应了一声，从抽屉里取出一块老式的观瓷透光镜，递了过来。
曹子建将镜片对准灯光，又让光线透过镜片打在碗壁上。
这一看，曹子建双眸大亮。
因为他看到，在碗壁的最深处，大约只有对着强光、且从极刁钻的角度才能看到的地方，有两道碗内壁的正下方横向划过，极细极浅的线条。
那两道线条，大约只有一毫米长，肉眼几乎不可见，即使拿着放大镜，也极难察觉。
因为它们不是开片，不是釉面裂纹，更不是划痕，而是修坯时留下的运刀痕。
而且是很特殊的一种运刀法，双线并行，一深一浅，刀尖斜切，回勾时微微提起。
这种修坯手势，曹子建见过。
正是自己从大柱那获得的仿汝瓷上每一件器皿内壁正下方，都有这种双线运刀痕。
这种痕迹，烧成后被釉层覆盖，正常情况下根本看不见。
只有在光源极强、且从特定角度透射时，才会在釉层深处显出极淡极淡的暗影。
好半晌后，曹子建将碗放下，看向张思远，语气里带着一种前所未有的笃定：“老师，这只碗，虽然胎、釉、器型，做得极好，但我觉得，它应该是一件极高水平的老仿。”
“哦？看来是有所发现。”张思远顿时来了兴致。
曹子建这就指着碗的内壁，道：“老师，您用镜片打光，从这儿斜着照，看碗底正下方。”
张思远这就按照曹子建说的方向看了起来。
而后，张思远的眉头慢慢拧了起来。
他知道，汝窑器修坯讲究‘一刀净’，下刀轻，见好就收。
这双线并行，还这么明显，放在北宋汝窑里，实在说不过去。
“老师，您之前教过我，汝窑的釉层厚，素以‘天青贵釉，厚若堆脂’着称。”曹子建开口道：“越厚的釉，越能掩盖胎体上的修坯痕迹。”
“一般窑工修坯时留下的刀痕，只要不是深得离谱，烧成后基本都被釉层吃掉了，肉眼看不到，所以要做出这种‘釉下可见’的暗纹，下刀力道就不能太轻，得刻意留痕。”
“可问题在于，汝窑是最忌讳修坯痕明显的，因为厚釉一盖，刀痕如果太深，釉面就会出现细微的凹凸，对着光看就像水面下有暗涌，行家一眼就能瞧出来。”
“没错。”张思远沉吟道：“这只碗的釉面，肉眼几乎看不到凹凸。说明仿制者把刀痕的深浅控制得极精确，既能让它藏在釉下不被轻易发现，又不会影响釉面平整。这种对胎、釉、刀三者关系的理解，没有几十年的手上功夫，做不到。”
“而且修坯这一关看着不起眼，其实是瓷器烧造里最吃功力的环节之一，尤其是厚釉器，刀痕深了，釉面不平，刀痕浅了，烧成后根本留不下任何痕迹，谈不上“技法特征”。”
“眼前这只碗，正好卡在那个“欲露不露”的临界点上。”
“这种控制力，已经不是单纯模仿能做到的了。”
“看来，仿制这只碗的人，对汝窑的特征已经了解到骨子里了。”
“老师，有没有可能对方不止是了解，而是根本就会烧。”曹子建接口道。
一句话，把张思远整得一愣。
“会烧汝窑”这四个字，在瓷器行里的分量，可远比“会看汝窑”重得多。
看，是眼力。
烧，是技艺。
要知道，北宋汝窑的原始烧造技艺已经失传了，虽然经过几代匠人的探索，历经成百上千次实验，于上世纪八十年代成功恢复了标志性的天青釉，但那“复活”的只是“类似”的瓷器，而非100%的“原始”技艺汝窑的烧造技艺。
“也不知道烧这只碗的后人还在不在。”张思远感叹道。
“老师，这碗大概率是清代中后期的产物，如今过去数百年，不好找咯。”曹子建接口道。
“也对。”张思远点点头，这就将话题给扯了回来：“如今，有这两道暗纹，在配合科学辅助，基本就能敲定了。”
关于张思远说得科学辅助，曹子建还是知道一些的。
无非就是偏光显微观察，再做一个X射线能谱分析，看看釉层下面那两道纹的成因，顺便确认一下胎釉的元素组成。
如果成分和烧造温度都符合清代中后期的特征，那这事就八九不离十了。
当即，张思远将那只碗重新放回锦盒，看着曹子建，道：“对了，小建，你这次回来，是打算长期留在京城，还是过完年再出去？”
“还要出去。”曹子建答道。
“好吧，本来还想指望你帮我带带学生呢，现在看来是没戏了。”张思远笑道。
“老师，我那点水平，哪能带学生呀？”曹子建忙道。
张思远闻言，笑着摆了摆手：“你呀，就是太谦虚。你这身本事，我是知道的，别的不说，就刚才这一手‘透光辨暗痕’，组里那几个博士生，没一个能做得来。”
他说着，目光落回那只装着天青釉碗的锦盒上，语气里多了几分感慨：“眼力这东西，三分天分，七分功夫。”
“有些人缺的不是勤奋，是那种……怎么说呢，对器物本身的‘敏感’。”
“行了，不说那些了，年后有空儿就上我那儿坐坐，陪我聊聊天，比送什么茶叶都强。”
“好。”曹子建点点头。
因为曹子建还要去拜访其他老师，加之张思远也要就自己的新发现召开会议，两人聊了一会，曹子建这就告辞。
从张思远办公室出来后，曹子建脑子里还在想着刚才那只天青釉碗。
“大柱家仿的汝窑不是没有对外出售过吗？怎么会流到市面上来？”
“是民国世界那边，还有别人拿到过他们家的瓷器？”
“还是说，大柱被有心人士给盯上了？”
“不行，不管是哪一种，下次回民国世界的时候，一定要去大柱那一趟。”