9.看什么样的电影？（1）

警匪电影《迈阿密风暴》前日抵达伦敦举行欧洲慈善映，女主角巩俐和男主角科林-法瑞尔在布会现场出尽了风头。巩俐继续以性感的开胸裙抢镜头，科林-法瑞尔（colinfarrell）自爆和巩俐**最爽！对媒体说很享受和巩俐的连场慾戏，把巩俐给逗得“笑不拢嘴”。40岁的巩俐艳光四射，她出现时，却不见影迷们对她热的尖叫，男主角科林-法瑞尔见状，立刻称赞起巩俐在影片里的表现，他说：“我很享受跟巩俐合演火辣场面！和她**，感觉特别爽！”这是昨天晚上看到的有关巩阿姨的最新消息。整个布会场面没有电影开拍前的那场新闻布会热闹，影迷们反映平淡，并没有因为巩俐的到来而掀起**，就如媒体所说：“不见影迷们对她热的尖叫”，只有科林-法瑞尔和巩俐在影迷和媒体面前“丑态百出”，尤其是科林-法瑞尔，大谈他和巩俐的**，仿佛一切就在昨天。

这就是《迈阿密风暴》失败的征兆，能撩拨起影迷对该片的兴趣的也只剩下科林-法瑞尔这副得意洋洋的嘴脸了。大概观众们要去看这部影片，也就是想看看科林-法瑞尔到底是怎样怎样地享受和巩俐的连场慾戏的，到底是有怎样的“火辣场面”，观众对于别的内容大概没有抱什么兴趣。因为科林-法瑞尔在映宣传时强调的就是如何和巩俐**的，又是和巩俐合作激戏感觉如何如何地“爽”，无论是科林-法瑞尔故意这么说，还是片方故意这么安排的，总之，“巩俐的连场慾戏”和“科林-法瑞尔和巩俐**的火辣场面”成为这部影片的看点。

《迈阿密风暴》的导演原本想拍成什么样的电影我不知道，总之他很清楚巩俐和科林-法瑞尔这两位他眼中的活宝贝并没有给他带来巨大的收入，反而他执导的《迈阿密风暴》面临着血本无归的危险。他只有在巩俐身上做文章，只能通过影片宣传来弥补他的损失，每次宣传会上，难免会要求巩俐亮出她那36e**，然后要求科林-法瑞尔这位猛男口若悬河地介绍他们之间的火辣场面和大胆挑，走一个地方都要强调……从国外的影评就可得知，并没有多少对整部影片的高度评价，而仅仅是对巩俐个人在这部影片中的表现出色而高度赞赏。

我感觉黑暗这就是《迈阿密风暴》在精神视境上给人留下的深刻印象，在这部电影的节展示中，散着潮湿、腐臭的气息，弥漫着阴暗和堕落，这是一个没有光明的世界，在这个世界里缺乏行动力量的人物，像鬼影一样出现然后消失。一切的声音产生于黑暗之中，复又沉寂于黑暗深处。我们看到了生物意义上的人，却看不到人性意义上的人。在这部影片中，人的行为大都是本能性的，而不是精神性的或道德性的。无可置疑地说，《迈阿密风暴》是一部大胆的电影，但也是一部失败的电影，它赋予虚假造作的视觉场面和颓废、堕落以感伤的诗意以及风流名士的浪漫调，却没有真实地反映出一个成功导演内心深处的困惑和焦虑、无奈甚至绝望，也没有真实地写出他们与自我、与社会真正意义上的矛盾和冲突，没有为人们了解和认识特殊时期的人们的生存状况提供可靠的信息；没有拍到80年代这部重拍电视影集的精随，也没有拍出自己的特色，正如《迈阿密风暴》自己说的，这“就像是一个包装精美的空壳罢了”。《迈阿密风暴》确实是一部“不高明”的电影之作，是对当前大多数的格调低下的狎邪电影的拙劣模仿，这种模仿，在我看来不仅见之于趣味格调和道德调上，还直观地表现在表演方式及导演策略等外在层面上。

当然，我不是说我从《迈阿密风暴》的人物身上找不到任何别人的影子，看不到一点点时代生活的内容，而是说这部电影之所以是这个样子，而不是那个样子，很大程度上决定于它的导演，或者说，一部电影很大程度上先是它的导演的心灵世界和人格修养的镜像，因此，我们从电影中看到的先是导演本人，其次才是电影中的其他人物。总之，在我看来，有什么样的导演，就会有什么样的电影，因此，一部电影不能给人们的精神生活提供光明，不能写出足以对观众的精神生活生积极影响的东西，我先应该责备的是导演，而不是其他任何人。一名导演要拥有渊博的知识，更要有洞察社会和生活的智慧，事实上任何时候，可靠的知识都有助于导演或演员正确地感受和正确地表演。因此，力量的敌人不是知识，而是无知，是对于道德、善良、理想、正直、崇高、人格、尊严等伟大事物的傲慢的蔑视和可怕的无知。《迈阿密风暴》有这样一些特点：缺乏现实感、真实性；缺乏积极的精神建构力量；缺乏美好的道德感和丰富的诗意感；把表演变成消极的习惯，是一种在艺术上粗制滥造的伪表演。不仅此也，事实上消极的表演通常还是缺乏他者意识和纪律感的表演，是反电影文化的私有形态的表演。它追求一种消极的快感体验：咂摸着颓废的滋味，陶醉于残忍的想象，满足于无聊的调侃。它靠大胆的粗俗来吸引观众，这样，它带给观众的就不是美感，不是心灵的净化和升华，而是让人习焉不察的道德破坏和精神伤害；它带给观众的不是优美或壮美，而是眩惑，是以甜食蜜饵或玉体横陈来满足人的低级**。