3.“倒嗓”

戏剧演员最害怕的事情是受伤和倒嗓，但这两件事情却偏偏都被父亲给摊上了。

那是在上海通商旅馆的戏台上演《狮子楼》，伯父七龄童演武松，父亲演西门庆。

根据剧情，父亲要从三张桌子的高台上翻跟斗下来。

因为整个舞台太小，三张桌子叠起来几乎碰到了屋顶，父亲站在上面根本无法直立，这样自然影响整个动作的发挥。

父亲翻到一半已经感觉到不妙了，手肘下意识触地，造成粉碎性骨折，但他依然咬紧牙关把戏演完。

随后，父亲在焦虑不安的养伤过程中度过了很长的一段时间，这段无法演戏的时光对于父亲而言无疑是备受煎熬。

没想到伤好后没多久，1940年父亲突然遭遇了“倒嗓。

“倒嗓”

指的是戏剧演员在青春期变声变坏了。

此时父亲的嗓音每况愈下，最终“文武唱做二面”

的牌子和他的嗓子一起倒掉了。

按照戏剧界的惯例，遭遇倒嗓的戏剧演员一般都会做出退出舞台的决定。

他们也许从此就不得不从事与戏剧完全不相干的职业了。

当时，父亲就面临着这样一个难题：继续演戏还是从此退出？那一段时间父亲真是食不知味，寝不能寐。

父亲最终暗暗地告诉自己：无论如何，我一定要演下去！

但嗓子都“倒”

了，怎么演呢？于是父亲有了自己的主意：文不行就武，唱不行就打。

爷爷一向不希望父亲学戏，对于父亲遭遇“倒嗓”

之灾根本没有当一回事，既然不能上台，爷爷就任父亲游手好闲地闲逛。

父亲如鱼得水，几乎看遍了当时上海所有戏院所有剧团演的所有戏。

最后把偷师学艺的师父“定格”

在盖叫天父子身上。

那时的大上海，红极一时的盖叫天正在演出连本《西游记》，一演就是一个月。

父亲反正已经“倒嗓”

，无法上台表演，恰好有很多时间去观摩盖叫天父子的表演。

他一次又一次为盖叫天父子的精彩表演所折服。

在大饱眼福之余，一个念头悄悄地在父亲心底萌发：“我要开绍剧猴戏！

我也要演孙悟空”

当时猴戏悟空戏作为京剧剧目的一部分，早已经为广大观众所熟悉，同时形成了风格迥然不同的北派和南派。

北派代表人物是杨小楼，另外有郝振基、李万春、李少春等人，南派的代表人物是郑法祥和盖叫天、张翼鹏父子。

除了京剧，他还观摩了昆剧、婺剧、沪剧等多个剧种的猴戏。

这样汇集百家，博采众长，他渐渐对孙悟空有了自己的看法。

没过多久，同春舞台的师傅们得知了父亲想开猴戏的愿望，纷纷鼓励他，并建议他先学好武戏，作为基本功。

于是父亲又向海师傅（就是吴月楼）请教。

经过长期的努力，父亲逐渐学会了《夜奔》、《花蝴蝶》、《伐子都》、《挑滑车》、《战马超》、《周瑜归天》等著名的传统武戏，为他今后的猴戏打下了基础。