双龙会――李小龙与成龙(3)(图)
追寻李小龙不同的别名，以了解他一生事业的不同面貌，是一桩有趣的事情。他1940年出生时(中国生肖属龙)，护士提议给他改名为“布鲁士”(Bruce)，也就是其后他在美国人所共知的英文名字。李小龙原名李振藩，有“扬名海外”的意思；在家里，母亲叫他“时停”，即“总不会乖乖坐下来”；姐姐则戏称他做“小龙”，小龙更成为他自己童星开始便已沿用的艺名。
成龙原名陈港生，就是“香港出生”的意思，6岁开始便在香港于占元中国戏剧学院寄宿，双亲则在海外工作。戏剧学院训练严格，成龙除要学京剧唱做外，还要苦练武打与杂耍。李小龙曾到美国深造，沉迷阅读又爱藏书；但成龙却从未正式入学校读书写字。戏剧学院解散后，成龙与几个师兄弟在电影界找到工作，他们甚至曾替李小龙的影片卖力。成龙最初在嘉禾当龙虎武师，其后逐渐冒起，先当上武术指导副手，后更担纲主演，成为众多李小龙翻版之一。直至给独立制片人吴思远借将拍成功夫喜剧片《蛇形刁手》(1978)后，成龙的事业才如日中天，没多久，便成为香港叫座力最强的影星，更在《笑拳怪招》(1979)中当起导演来。
成龙这个艺名有“变做龙”的意思，个中道出了他的困境：怎样才可变做李小龙第二，却不要做他的翻版？于是，成龙决心反转李小龙的英雄形象。他没完没了地一再解释：“李小龙腿踢得高，我则踢得低；他是个无敌英雄，我只是个倒霉的小人物；他的戏紧张认真，我的则轻松活泼。”
李小龙在戏里必然天下无敌，剧情因此安排他迟迟才跟大反派正面交锋：若非他不愿出手，便是对大反派的恶行懵然不知，又或有小喽打头阵。相反，成龙习惯在功夫片里初以天资聪敏却尚未成器示人，剧情总以拜师学艺铺展，为击败武功高强的对手，他除了要学会纪律，还须刻苦耐劳，学晓绝学武功，而大战结果也往往只是险胜。在《蛇形刁手》、《醉拳》(1978)及其他影片中，成龙实际上都要经历“由虫变龙”的过程，学会尝遍苦头，武艺才会精进(图)。他由是创造出另一个英雄版本：强调不屈不挠、不怕吃苦的美德。
《蛇形刁手》的成龙面对袁小田这个挑剔的师父，学艺时吃尽苦头
李小龙的目标是实战中取胜，所以觉得没有懂杂技的需要，如要拍飞身翻滚的镜头，便由替身上阵。相反，成龙与师兄弟元彪与洪金宝，皆是出色杂技演员，他们与戏剧学院其他毕业生在70年代末功夫片中，引发一股花巧的特技潮流。洪金宝其后成为电影界首屈一指的武术指导，并开始为嘉禾的功夫片制造出打斗明快、节奏准确、笑料连场的特色。父亲(袁小田)亦是强于武指的袁和平，在执导《蛇形刁手》与《醉拳》时也发展出类似风格，那对成龙最是适合不过的。
成龙与李小龙一样，也修练不少门派的功夫，除南、北派国术外，还有韩国合气道与日本柔道，可他却只管叫自己的功夫做“杂碎”，从没想过自立门户：“从影以后，便只管把各家各派武艺混在一起。”京剧30年代开始成为中国武侠片主要借鉴对象，李小龙这个街头战士却刻意造反，他引进一种“断续节奏”的打法，认为更贴合现实。相反，成龙及其同辈却受京剧影响，在电影中把那一套发扬光大，一方面汲取了李小龙的经验，在动作中灌注情感，另方面制造出漫长拆招打法，好展示各种招式，并不着痕迹地逐步加强节奏。成龙的打斗场面，展示的往往是他灵活的反射动作及弹弓人本色。练功场面不时变成繁复多变的步法训练，《笑拳怪招》中，成龙便在缸瓦器皿之间跳来弹去，身段轻盈活力惊人(图)。像基顿一样，他可就地取材阻挡追兵，如《师弟出马》的石坚在厅堂穿插穷追，他就用尽一切道具来阻挡他。成龙的武打及追逐场面，既掌握精准的节奏，又时有夸张滑稽的惊惶表情作感情推进，因此看起来不会流于机械化。
《笑拳怪招》成龙练功的场面
成龙在《师弟出马》(1980)的尾声，要与金脚带交手，那一场展现了他喜剧形象的另一面——永不言败的顽强斗志。历时17分钟的打斗，观众都看得疲于奔命，成龙除了遭拳打脚踢、掌掴膝撞外，还给硬拖重踏，捱揍至翻滚、凌空飞弹，甚至倒地不起。他在无计可施之下吞嚼烟草汁，突地变得力大如牛克敌制胜，飞腿把金脚带踢出整个宽银幕画面。成龙往往如是，因不肯认输才能取胜。但打斗过程中他犹如人肉沙包吃尽苦头，惨叫呻吟。与清心寡欲的李小龙殊异，成龙形象过人之处，就是吃得苦中苦；他接受访问时说，那是自小接受地狱式训练学回来的本领。如果李小龙是极度自恋者，成龙就是极端自虐狂。“我为痛苦而生，即使年轻时，便已爱上痛苦了。”
成龙一向很有抱负，故很快便把民初功夫抛在脑后，发展出一套好莱坞动作片本地化的个人版本。他试验打斗、追逐、惊险动作的方程式，先是旧时代背景的历险故事《A计划》(1983)，后是一系列时装动作喜剧如《快餐车》(1984)、《飞龙猛将》(1988)，以及一连串警匪片如《警察故事》(1985)，还有在《龙兄虎弟》(1987)及《飞鹰计划》(1991)等夺宝历险片中扮演“亚洲飞鹰”。他在影片中总是扮演本性善良，天真可爱，但却不太出众的普通人，奸人不肯放过他，上司对待他亦不公道，但他锲而不舍追求目标，又往往吉人天相，一身武艺遂如虎添翼。他有如香港的神经六(即哈洛德·劳埃，HaroldLloyd)，兼有巴斯特·基顿及范朋克(DouglasFairbanks)的天赋，把亡命动作变成他影星形象的一部分。