话当年西方的香港热(6)

可是，港片的忠实拥趸入场，倒是不会讪笑的。他们的想法，一如苏珊·桑塔(SusanSontag)于60年代形容camp的追随者：普及文化较野性的区域，都是情感直接，想像力真挚的。后现代主义者宣称，反讽是今日人类共同面对的命运，我们只能乐在其中。但他们可没有这样想，商业片、垃圾片、病态扭曲片、午夜场影片及cult片等电影的拥趸，都发现片中天真与反叛的率性，是卖座片所无的。如同称许Esquivel与LesBaxter的“不可思议的怪异音乐”(IncrediblyStrangeMusic)那样，他们赞赏不求平稳、不讲分寸的怪鸡片。年轻动画师丹尼尔·克劳斯对粗豪的前辈导演有这样的评价：“任何东西交到他们手上，都给弄到可以过电似的……像山姆·富勒(SamFuller)与杰克·韦伯(JackWebb)那样的家伙，也许会把一些东西搞得很糟，但他们的特别之处在于绝不弄虚作假，态度绝对认真。那样子强烈的信念，又真的很有感染力。”后朋(post-Punk)、grunge、thrash及speedmetal等重金属摇滚乐的刺耳表达方式，也许已制造出一种崇尚既造作亦真诚的艺术的品味。对不少影迷来说，影片不管多夸张多粗糙，只要是至情至性的，其诚便足以感人。至于港片，纵使感情夸张失实，但导演表达方式，却流畅亮丽。他们吸引的cult片影迷数目，比恶心的小圈子电影有过之而无不及，原因之一，是港片仍遵循多数电影技艺的标准。他们不仅制作圆熟，更有一群身手敏捷、多才多艺、魅力没法挡的演员助阵，其他血浆片演员是没法与之相比的，因此，他们天马行空的过火表现，拍出来都能讨得观众欢心。高成本制作，却不失低成本的大胆创意，港片实在是肆无忌惮又精采百出，商业意念更可以给他们修饰得光采夺目，视觉效果极之突出，如《最佳贼拍档》(1990)货仓枪战一场，吊在半空的鸡笼给砸烂，群鸡张惶汹涌散落于枪林弹雨之间。类似的场面纵使残忍，但也只是闹着玩玩，大家亦心知肚明。多数年轻的捧场客不认为港片走回默片纯真的老路，反而觉得港片自有勾魂摄魄、出人意表的活力，时下流行的娱乐与之相比，都显得大为失色。港片能满足那些喜欢滑稽惹笑及出色技艺，而抗拒自觉反讽者的脾胃。他们无视西方口味及合理性等标准，但仍对类型了如指掌，技巧更引人入胜。他们没有安于传统，反而勇于另辟蹊径，令大众娱乐再度添上魅力。香港影评人都有一种倾向，便是喜欢用50年代的社会批判电影及80年代初的新浪潮作品，作为评论新片的两套标准。西方影迷及影评人看港片，则主要用好莱坞或新或旧的作品做准则。某影迷对《倩女幽魂Ⅱ人间道》(1990)有如下评价：“卢卡斯、斯皮尔伯格公司只有做梦，才可拍出想像力如斯奔放的作品。”但拥趸也不真的反好莱坞，安东尼奥尼的《情事》(L,Avventura)他们多数看不下去，更别提迈克尔·史诺的《波长》(Wavelength)了。他们不过希望好莱坞拍出应有的水准，不再畏首畏尾，别再让人老早看穿结局。有一针见血的专栏作者称：“多数人成为港片影迷，都因为初看时便生出独特感觉：‘哗！何方神圣？’那情况可不像接触一个完全外来的文化，反倒像是把一些迷糊熟悉的东西，扭进焕然一新的天地。”因此，西方影迷较喜欢用香港化的好莱坞做标准，还会以下价市场娱乐的角度评论好坏。他们大都偏爱吴宇森、徐克、成龙、程小东与洪金宝等人的动作片；香港影评人则少提成龙与洪金宝，反而奉艺术影院放映的作品为典范，如《阮玲玉》(1992)、《阿飞正传》(1990)、《胭脂扣》(1988)及《东邪西毒》(1994)。西方影迷深爱吴宇森的《喋血双雄》，多数香港影评人却认为《英雄本色》才是他巅峰之作；西方拥趸喜欢徐克的《刀马旦》(1986)，本土影评却偏爱他的《第一类型危险》(1980)及《上海之夜》(1984)；好些西方拥趸的心头好如《**羔羊》(1992)及《挡不住的疯情》(1993)，香港影评人却认为不值一提。西方忠实影迷凝聚成真正的次文化，交换珍贵影带，畅谈心爱镜头，都成为他们的例行公事。杂志与网上，影迷畅论港片，有问有答，又刊出故事情节吸引新影迷。遇有经典镜头，他们珍而重之，或收藏剧照，或看完又看：“这场无论如何都值得回带再看，稍有差池，成龙便一命呜呼。”“榜”这类东西，也许是他们仪式的极致，如十大最佳影片、十大动作场面、十大可爱女孩等等。任何社群都会出现分歧，影迷界也不例外。喜爱70年代经典功夫武侠片的影迷与枪战片拥趸便不咬弦，后者认为，香港电影黄金时期该始自徐克与吴宇森的英雄浴血片。“吊威也”(wirework)这种利用遮掩钢缆使演员飞腾的特技，成为经常争论的课题，纯粹派力指70年代的杂技身手，才是真功夫。此外，影迷也有绝情一面，跟他们混，绝不好受。你得先问自己：是否在那些跟风影迷出现之前，老早已是拥趸？你记得故事细节、演员中文名字，以及隐晦的对白吗？杂志藏量是否丰富？亲笔签名与影带又如何？看过《喋血街头》(1990)的所有版本没有？如答案是否定的话，便得找理由替自己开脱了。最会鞭鞑亚洲片影迷现象的达蒙·福斯特(DamonFoster)，便不忿那些“自以为了不起大声发笑犹如烂泥一滩的胖汉”，又批评不曾看过70年代功夫片、乳臭未干的影迷。此外，他还对那些赞赏《辣手神探》，又只懂吴宇森后期作品的影评人冷嘲热讽：“美国影评人及主流舆论‘终于’发现了好东西：吴宇森与周润发的无敌组合。这些马屁精影评人，很少懂得该类型在真正杰作如《英雄本色》出现时的模样，所以便退而求其次，为了赶时髦而毫无保留大赞《辣手神探》。”塔伦蒂诺拍《落水狗》时借用《龙虎风云》一个套路，影迷便跑出来声讨。他们兴头兴脑仔细分析两片相同之处，有人更制作了长10分钟的影带《谁愚弄谁》(Who,sFoolingwho)，逐个镜头比较两片。这段插曲其实暴露了某种矛盾心情：塔伦蒂诺是港片影迷，乃同道中人，但他拍了一部港片特色的戏，却以为神不知鬼不觉，所以得好好教训他。