尽皆过火，尽是癫狂(3)(图)
粗俗有直接过瘾的感染力，惊人的影像则是另一种感染力。香港导演林岭东吐露了不少同行的心声：“我爱画面与简单的故事，宁拍很少对白的戏。”罗伯特·帕瑞什(RobertParrish)曾问指导演员之法，约翰·福特提议他去看《关山飞渡》(Stagecoach)。帕瑞什看后大表不满，说约翰·韦恩的对白才只有十来句。约翰·福特回忆说：“那正是指导演员之法——别让他们说话就是了。”知识分子总爱挑出大众电影中贫乏的对白，以证其空洞浅薄，但却因此忽略了影像的内容。《刀马旦》闺房闪避一幕及《侠女》空中飞人似的场面，都没有负载重大意义。但不少电影的观影乐趣，其实主要来自画面。
换言之，大众电影的导演都讲究视觉生动的讲故事技巧。1900～1910年代，在导演得把故事讲得又快又生动的当儿，娱乐片便奠定了“电影语言”的基础。格里菲斯()、维克托·斯约史特洛姆(VictorSj歴tr歮)与路易·弗亚德(LouisFeuillade)三位1918年以前最优秀的导演，都费尽心思炮制给一般大众观赏的电影。今天的电影，仍保留不少最早期的电影元素，如追逐场面、死里逃生的镜头及千钧一发的险境，或者与暴风雨、地心吸力及汽车搏斗的种种。追求清晰与震撼力的香港电影，使默片技巧再度复活过来。20年代的前卫艺术都称为“纯电影”的技巧，如快慢镜头、动态剪接、出人意料的镜头角度等等，都成为香港大众电影的常用手段。香港导演都凭直觉，重新发现用来提醒观众前事的短促闪回镜头，以及早期电影说故事时爱插入的“象征画面”(图)。
《喋血双雄》：Jenny脑海里的小庄，是职业杀手的象征性画面
然而，所有电影不是都在利用活动影像的力量吗？讨论这问题，得再谈及含蓄与直接感染力之间的取舍。50年代后期以来，不少西方艺术电影都偏爱静态及暧昧的氛围(图)，安东尼奥尼、塔尔科夫斯基、法斯宾德、文德斯及其他出色的导演创造了一种含蓄内蕴的电影。娱乐片的导演则专心铺陈故事，渴望吸引观众注意力，因此在影像方面都力求清晰与动感，沉思冥想非他们所好，风格亦会倾向功能性及经济实效。他们专爱捕捉演员漂亮潇洒的动作，如在《蓬门今始为君开》(沉默的人，TheQuietMan，1952)的结尾，韦恩在石溪上迈步走走停停的样子；又如李小龙在《精武门》(1971)的凌空踢腿。摄影机运动精准分毫不差，剪辑效果使动作矫若游龙，都是导演能引以为豪的事情。
安哲罗普洛斯的《雾中风景》(LandscapeintheMist,1988)，描述两小孩寻父旅程的一幕
有些导演会延伸其“装饰音符”，叙事的同时还使画面交织着风格化的“华彩段”。香港武侠片巨匠胡金铨很早便有此体会：“如果情节简单，风格的展示会更为丰富。”西方影迷认为港片“超额”的东西，或多或少都因风格强烈所致：导演费尽心思把对话与配乐、音效与灯光、色彩及动作等调配在一起，务求做到赏心悦目，又或触目惊心的地步。在各方面都敢作敢为的表达方式，显然比写实来得重要，尤其是形体动作若具有持久力并加以润饰的话，便真可以使人叹为观止。这种对表达技巧的乐在其中，印证了香港电影丰富的感官刺激，也是世界各地大众电影的导演们所梦寐以求的。
大众电影的艺术之中，生动的画面与强烈的情感是分不开的。为吸引一般大众，大众艺术都大量贩卖喜怒哀乐、厌恶与惊恐等情绪。凡此种种，显然存在于所有文化之中，电影若能诉诸这些感觉，便可游走自如于各文化之间。娱乐的东西会刺激情绪，使人对霸道、友善或自私等行为作出直接反应；电影更擅于运用动作与音乐，挑动肌肉神经。李小龙曾要求学生在搏击技巧中注入“感情内涵”，如刻意引导的愤怒情绪。当这种情绪表现在劲道十足、铺排严谨的动作之上，然后给镜头捕捉下来，再加上准确的画面构图、生动的剪接技巧，以及排山倒海的配乐与音效，观众定可感觉到自己的肌肉与神经随着打斗节奏绷紧起来。彻头彻尾属于身体反应的电影感，莫此为最。
《满汉全席》：嘉慧检查阿生的钱包，看是否放了她的照片
都说大众娱乐着重单纯的感觉，但坦白说，错综复杂的情感也一样行得通。大众艺术的其中一个目的，就是泪中有笑，笑中带泪。嘉慧(袁咏仪)在《满汉全席》(1995)里脱下厨师帽，但头发却像啄木鸟的羽冠那样依然竖起。阿生(张国荣)这时正向她示爱，浪漫的**因此亦添加笑料，教人忍俊不禁(图)。而且，一些流行的手法确实大量利用对立以加强效果：残忍冷酷会把自我牺牲映衬得更悲壮；慷慨有贪婪对照会更突出。《热血最强》(1997)的一幕，女警Shirley(莫文尉)回到与男友Kelvin合租的寓所。他一直冷淡待她，又推搪她的约会，甚至连她父亲的丧礼亦没有到。这一切，都使我们对Kelvin的冷酷无情感到愤慨。Shirley终于决定离开他，并回住所取她的衣物，铁男(古巨基)则在车里守候。画面只见她在寓所内依依不舍四处走动，忽地，镜头跳到屋外，她跑回车子，告诉铁男她决定什么也不带走，突然的转折似乎显示她已毅然接受与Kelvin分手的事实。两人然后驾车离去，Shirley的泪在墨镜后滚下。但之后我们发现她突然跑回车厢时，其实跳过了一幕。这时那一幕才以倒叙形式出现：Shirley愤而推倒书架，又打翻唱机，把Kelvin的东西都砸个稀巴烂。影片暗示从前她对Kelvin的冷淡总是反应被动，所以如今她理直气壮发泄的怒气，更显激烈。我们不仅同情她，还对她的报复感到快慰。