通俗化却不失高雅情趣的诠释(2)

我建议，有两种处理方式。一是因陋就简式，方便于改动，化此出为〈楔子〉，是个剧中插入的楔子（元杂剧就有这种安排），却完全使用过场形式，让观众多少得点心理平衡，能够接受这种结构跌宕的安排。若是处理得好，能收「草蛇灰线」之效，让人感到这是处理得当的伏笔。另一是移花接木式，从上本裁去此出，移到中本，与〈淮警〉合成一出。为免产生时序的混淆，可稍作调整，以「回顾」或「闪回」的方式呈现〈虏谍〉，再「跳接」到〈淮警〉。在改编的技巧上，移花接木需要高超的莳花手段，可以请白先勇亲自动手，躬植牡丹亭畔。这些细节讨论，未免有点吹毛求疵，但爱之深也就责之切，想来青春版参与同仁是不会见怪的。我相信，汤显祖先生地下有知，一定会含笑颔首，说雪地芭蕉，也可见于台北与香港。这幅画是用毛笔在宣纸上画的，画的是青春亮丽的全本︽牡丹亭︾。上面的声、色、情的基调都是清新的、写意的、文学的。人物表演的身段美、音乐唱腔的线条美、舞台调度的构图美、灯光服装的色彩美、布景道具的造形美，汇成了一股力量，把汤显祖笔下的超越生死的情，在纸上迸发出令人心醉的魅力，让昆剧又一次证明她是中华民族最高雅、内涵最丰富的戏剧艺术。即使观众不难在这个「青春版」《牡丹亭》一连三个晚上的演出中，看到很多现代的舞台艺术元素，然而，整个剧的推展，都不断散发着古典高雅、文学意境极浓的书卷幽香。