《我的童话人生》六(14)

终于望到圣斯蒂芬教堂的塔尖，很快就到皇城了。松累斯奈斯的家，就像是到这里来的所有丹麦人自己的家和避难所。我常和同乡们在这儿见面，其中有几个很能干的聪明人，例如特思彻宁上尉，叫本兹和图恩的两位医生，还有挪威人谢维加德。聚会通常安排在晚上，所以我不能定期参加，因为更吸引我的是剧院。“城堡剧院”真是棒极了，我在那儿看了安舒兹主演的《葛兹·冯·伯利欣根》，弗若·冯·维森图恩夫人饰演赫伯夫人的《美国人》。那才是真正的喜剧表演。正是在那段时间，有位年轻的小姐进行了首演，并一举成名。她就是玛斯尔德·维尔道尔。她首演的是《英国的印度人》里的葛莉。

德国剧作家科策布在这儿上演的几部剧作也获得了成功。科策布人很聪明，但想像力有限。他是他那个时代的斯克里布（法国剧作家）。他写的不大能算得上诗剧，可他有本事让剧中的对话十分精彩。我在希宁见到了施特劳斯，并亲耳聆听了他的音乐。他站在管弦乐队的中央，犹如一个巨大的华尔兹有机体的心脏。优美的旋律仿佛是由他的肌体透过四肢流溢出来。他的眼睛里闪着光。不用说，他就是这里的统领，是这里的生命。

正是在希宁，我结识了有趣的弗若·冯·维森图恩夫人；这里有她的消夏别墅。我后来在我《诗人的市场》里描绘了这位魅力四射、才华出众的女士。她创作的喜剧《谁是新娘？》和《斯特恩堡庄园》在丹麦上演时获得巨大成功。这儿的年轻一代人不一定知道约翰尼·冯·维森图恩的名字了，她是一个演员的女儿，最早在舞台上亮相时还是个孩子。1809年，在舒恩布伦，她因为拿破仑演出《费德勒》而获得他三千法郎赏金作为礼物。二十五岁时，跟人打赌，一个礼拜写出了悲剧《德鲁森》，最后赢了赌金。后来，她一发不可收，创作了大约六十部不同类型的戏剧。在她从艺四十周年时，获得了弗朗兹皇帝授予的最高荣誉；此前还没有哪位女演员获得过这一殊荣。随即，她又获得了“普鲁士艺术与科学金奖”。1841年，她告别舞台。1847年5月18日在希宁去世。她出版的戏剧集有十四卷之多。

我们第一次交谈就是在她希宁的乡间别墅。她十分推崇欧伦施莱格，常称他为“杰出的人物”。她在维也纳见过欧伦施莱格，那时他还年轻，但她就已经开始崇拜他了。她不厌其烦地听我跟她讲意大利。她觉得我用生动活泼的语言，把意大利这个国家形象逼真的展现了出来。她说，我讲的意大利让她有身临其境之感。

在松累斯奈斯，我认识了写出《女祖先》和《金羊皮》的奥地利诗人、剧作家格里尔帕策。他用坦率的维也纳方式跟我握手，热情地称呼我诗人。

与我常见面的还有卡斯特里，他可真是个典型的维也纳人，所有维也纳人的优秀品质及其特有的品格，都在他身上体现出来：性格温和，幽默风趣，忠君爱国。他口头常挂着“亲爱的弗朗兹皇帝陛下”。他说，“我给亲爱的弗朗兹皇帝陛下寄上了一首小诗，恳请他在寒冷的天气，当我们维也纳人在街上遇见他，跟他打招呼时，别再摘帽子了。”卡斯特里让我欣赏了他搜集的所有古玩，其中有个蜗牛形状的鼻烟壶，是伏尔泰用过的。他说：“鞠个躬，亲亲它吧。”我在《不过是个提琴手》写到纳米出现在维也纳时，让卡斯特里成为其中的一个参加者。

在维也纳呆了一个月后，我想经布拉格回国。现在既然旅行已经成为过去，正在成为失去的过去，我可以说这是一次所谓的“诗意旅行”了。车厢里挤了一大群人，马车颠簸着行进。机缘算是一点补偿，坐着几位喜剧演员，车厢里少不了幽默气氛。比如有位坐在那儿的老绅士，对什么都不满意。他因被人敲诈过，一路上总不停地盘算花了多少钱，结果还是嫌花得太多。他先是对一杯咖啡的价码大发脾气，认为不值这个钱。接着又抱怨当代的年轻人都被宠坏了：他们对什么事都指手画脚，甚至对世界命运也敢说三道四。他边上坐着个肮脏的犹太人，也是一路上唠叨个没完，是个货真价实的“婆婆嘴”，光说他旅行到达尔马提亚的拉古萨就不下十遍。他说他不喜欢当国王，当国王太辛苦，最好能当国王的贴身仆人。他认识一个人，长得太胖，都走不动路了，就雇了个仆人。我刚才说过，他太脏了，指甲里都是泥，可他却时不时地谈论人得爱干净。他说，他一想到匈牙利人用牛粪烧烤面包就觉得恶心。他还给我们讲了很多逸闻趣事。突然，他沉思了片刻，从兜里拿出张纸，眼珠一转，在纸上写下点什么。他说，他刚才有了灵感，叫我把他写的读出来。

马车上的座位并不固定，是由我们自己安排着来。然而，在英格鲁，有两个新来的旅行者，可真够聪明的，趁我们又累又饿去吃晚饭离开马车时，偷偷占了车厢里最好的两个座位。是一对年轻夫妇，我们吃完饭回来时，男的已经睡了，女的还醒着。她可真健谈，聊艺术与文学，谈如何读懂一位诗人，还谈音乐与雕刻，谈卡尔德隆和门德尔松。她不时停下来，对丈夫叹着气说，“抬起你天使般的小脑袋，压得我胸口难受。”然后，她接着谈她父亲的图书馆，谈她如何正期待着再次见到父亲。我问她是否了解波西米亚的文学，她说她认识那里所有最优秀的作家，他们常去看她的父亲，所有最现代的文学作品都能在她父亲的图书馆里找到。……