12.粉我师友（上）（12）

谢麟在“知黑守白”、“大色无彩”、“大象无形”、“大道无法”等理念之下，创作了《晾布》、《舂米》、《织布》、《晒棚》、《正午》等一系列黑白分明的油画作品。尽管这些作品已让人眼睛一亮，但他似乎还没有完成使命。他渴望把中国传统文化及审美精神在油画中体现出来，让这种外来的艺术语具有东方的文化精神及审美品格。黑白两色虽然具有东方传统艺术的审美特征，但仅仅把这两色放到油画里，尽管是个大胆的创意，却不是他最终的目的。在经过黄姚古镇写生之后，他的《山村印象》系列诞生了。在这一组作品里，他弱化了黑，强化了白；弱化了写实和粗犷，强化了写意与柔软。至此，谢麟完成了油画和国画的巧妙嫁接，完成了写意与写实的结合。他终于把白裤瑶村庄升华为中国村庄，终于把东方西方的绘画风格同时放进了一个画框。

他的画让我想起一个现代艺术流派——极简主义。极简主义出现并流行于20世纪50至60年代，主要表现于绘画领域，主张把绘画语削减至仅仅是色与形的关系，主张用极少的色彩和极少的形象去简化画面，摒弃一切干扰主体的不必要的东西。作为一种生活方式或时装风格，极简主义直至20世纪90年代才变得时髦。90年代有一句口号“backtobasics（回归本始）”足以与80年代的“回归自然”成为姐妹篇。回归是感到前无去路的困惑的当代人的唯一选择，而这一困惑就是谢麟作品的潜在市场。